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リスニングルームによせられたコメント
リスニングルームによせられたコメントをまとめたコーナーです。多くの方の熱いコメントを期待しています。（2008年3月10日記）前のページ/次のページ
ベートーベン：交響曲第8番 ヘ長調 作品93::ジョージ・セル指揮 クリーブランド管弦楽団 1961年4月15日録音
- 2014-07-20：ヨシ様
- セルのベートーベンは本当に素晴らしいですね。
基本であり基準でもあります。
最近の演奏はオーケストラの技術は格段に進歩しましたが
指揮が弱い。個性がないような気がします。
最もセルのような偉大な指揮者と比べること自体無意味ですが…
ベートーベン：弦楽四重奏曲第11番 ヘ短調「セリオーソ」Op.95::ハンガリー弦楽四重奏団：1953年録音
- 2014-07-20：nakamoto
- ベートーヴェンの弦楽四重奏は、私にとって、文句無く最高の音楽なんですけれど、１０番と１１番は正直甘く見ていました。ユング君さんの説明を読んでから、聴く音楽は、何度も聞き返して出した結論のように、私の耳に馴染んできます。正直、こんなにこの作品が素晴らしいなんて、今迄感じることが出来ませんでした。自分の未熟さを知りつつも、前後の傑作群とは少し距離を置いていました。本日、私にとって、１０番と１１番は前後の傑作群と肩を並べる存在となりました。唯、感謝です。
ヴィターリ：シャコンヌ::(Vn)ハイフェッツ（Or）Richard Ellsasser 1950年8月4日録音
- 2014-07-13：ハイフェッツ様が好き
- 何ともうっとりするような切ない気持になる曲です。Youtubuで他の演奏者の同じ曲を聴いてもそんな気持ちにならなかったのになぜでしょう？ハイフェッツ様のなせる技なのか、、、
バッハ：ゴルドベルグ変奏曲, BWV 988::(P)グレン・グールド:1955年録音
- 2014-07-13：フランツ
- グールドはある時期からステージでの演奏をしなくなったそうですが、次は彼の実演を目にした人の言葉です。「グールドは常に会場の聞き手に顔を向けながら、楽しそうにやさしく音楽を表情で伝えながら演奏していた。」私はスタジオにこもりレコーディングした彼のイメージがあり、とても意外にこのことを聞きました。そして驚きました。でもとてもよい話を聞いたと思います。
ラフマニノフ：ピアノ協奏曲第１番::Ｐ：ラフマニノフ オーマンディ指揮 フィラデルフィア管弦楽団 １９３９年録音
- 2014-07-10：JBLman
- Webから失礼。忘れられた名曲探しを仕事の合間に熱中してますが、ラフマニノフのピアノ協奏曲といえば2番そして3番と素晴らしい名曲ですが、さればと1番と4番もとCD購入、まー天才にも乗りきれない不調なときもあるんでしょう、まー残念ながら凡作ですかね
まとまりがなくメリハリもなく.....あのチャイコフスキーも1番の素晴らしさにしたら、２.３番の退屈なこと、絶不調だったんでしょう。ダレの演奏であれ1.4番はお暇ならどーぞでしょうか。
ベートーベン：交響曲第6番 ヘ長調 作品68 「田園」::ブルーノ・ワルター指揮 コロンビア交響楽団 1958年1月13日,15日,17日録音
- 2014-07-10：宮脇浩一郎
- 今朝は何となく4時ごろから目覚めてしまい、たまたまＮＥＴをいじっているとこのサイトに当たり、とにかく、全て聞きたくなりましたが、まず小生の葬送行進曲と予てより決めている「田園」を選びましたら、突然、第2楽章から聞こえ出したのでまたびっくり。遥か半世紀以上前は最終楽章が最も好きでしたが、今は第2楽章です。
因みに、最近はクレンペラーを愛聴して、彼の無骨なエネルギーの発散を楽しんでいます。
今は、宝の山へ突然ぶち当たったような気持ちです。順次試聴させていただきたいが、よろしいでしょうか。
シューマン：交響曲第１番 変ロ長調 「春」 Ｏｐ．３８::セル指揮 クリーブランド管弦楽団 １９５８年１０月２４日〜２５日録音
- 2014-07-08：原 響平
- この演奏を初めて聴いたのは、私が中学生の頃で、当時のお小遣いの全てを出してレコードを購入した記憶がある。当時、SBS放送のニユースのオープニングにこの曲の第４楽章が使われており、地方TV局のプロデューサーの教養の深さを知ることとなった。それに使用されたのがセルの演奏かどうかは、当時知るすべもなかったが、音楽に対して、常に真摯に向かうセルの指揮と、SBSの報道に対自する真摯な姿勢は、どこか似たものを感じた事を覚えている。さて、久しぶりに、この演奏を聴いてみたが、当時の残響無垢な響きの印象が、今回は、程よいホールの響きが加味されて、聴きやすい音に変化しているのに驚いた。これは、当方の再生装置にも起因するのかもしれないが、改めて、クラシック音楽は、響き・音色・そして音の残響・余韻を楽しむ芸術だとの思いを強くした。この演奏は、間違いなくセルの指揮芸術の頂点に君臨する出来栄えだ。
ドヴォルザーク：ピアノ協奏曲 ト短調 作品33::（Ｐ）フィルクスニー ジョージ・セル指揮 クリーブランド管弦楽団 １９５４年４月９＆１１日録音
- 2014-07-07：nakamoto
- セルのドヴォルジャークは、素晴らしすぎます。カ??！っと来てしまいます。本場物的な演奏では、ムラヴィンスキーのチャイコフスキーも、凄いですけれど、ムラファンの方々には失礼ですけど、重すぎてしまって、私には耐えられません。でもセルのドヴォルジャークは、そんなことありません。管弦楽がピカピカに光っています。人気が無いのは、セルの演奏を聴いてないからでしょう！ セルへの不満は、なんでオペラの全曲盤が少ないのですか？？ アメリカに行ったからでしょうか？？ スメタナやドヴォルジャークのオペラを、たくさん録音してくれていたら、私の人生変わっていたでしょう。でも贅沢な我儘です、この録音だけでも、十二分に幸せです。
シューマン：交響曲第３番 変ホ長調 「ライン」 作品９７::ボールト指揮 ロンドンフィル １９５６年８月２１日~２４日＆２８，２９日録音
- 2014-07-07：たかりょう
- シューマンの交響曲は私の大好きな曲で、コンビチュニーやクーベリク、セルを聴くのですが、ユングさんのコメントをみてこの演奏を聴いてみました。なんというスピード感でしょう。
ここにアップされていなければ、自分で購入して聴く機会はきっとなかったと思いますが、この爽快感はなんでしょう！
一気に聴いてしまいました。
忘れえぬ演奏です。
ありがとうございます。
モーツァルト：ピアノソナタ第８番 イ短調 K 310::(P)ディヌ・リパッティ:1950年録音
- 2014-07-02：Sammy
- この、短調ということもあっていわばいくらでも思い入れを込められそうな作品に、これほど力みのない澄んだ抜け切ったような音楽表現をもって、まっすぐに歌い抜いたこのピアニストは、やはり伝説として語り継がれるに値する希代のピアニストなのでしょう。改めて感嘆しました。
モーツァルト：ピアノ協奏曲第24番 ハ短調 K.491::（Ｐ）カサドシュ セル指揮 クリーブランド管弦楽団 1961年11月3日＆4日録音
- 2014-06-23：十返舎一六九
- 緊張感漲る演奏！それでいて呼吸は自然で無理が無い。これを聞いて24番の協奏曲が立体的でスケール感のある巨大な曲に感じられた。この曲はもやもやした鈍い演奏では良さが伝わらないと思う。同じコンビの50年代の演奏も一般受けはしないだろうが嵐のような激しさがあり衝撃的。カサドシュのカデンツァはまるでショパンかリストを思わせる。
バッハ：イタリア協奏曲::（Ｐ）ゼルキン １９５０年６月録音
- 2014-06-22：稲葉 尚子
- 最高！ 2楽章をこれだけ情感豊かに、そして自然に歌える演奏家は現代にはいないのでは？チェンバロでは不可能な歌を現代のピアノで、その原点を全く損なうことなく歌える見事さ、素晴らしいです。全楽章を通して貫いている人間の鼓動ともつながる躍動感もみごとです。
チャイコフスキー：交響曲 第５番 ホ短調 作品６４::クレンペラー指揮 フィルハーモニア管弦楽団 １９63年1~2月録音
- 2014-06-22：Sammy
- 私はこの演奏を聴いて、実に立派と感じました。特に両端楽章のスケールの大きい立派さはなかなかです。骨太にくっきり堂々とずっしり踏みしめるように演奏されていて新鮮ですし聞き応えがあります。確かにユングさんの仰るように一方で作品の「弱さ」のようなものが暴かれるような面もありますが、同時にそこにはクレンペラーの鋼のような音楽づくりと、フィルハーモニア管のそこに徹する真摯さのようなものが力強く迫ってきます。第２楽章のようなしみじみ美しい部分も潔く凛として胸を打ちます。また遅いインテンポでやりきってしまっている第３楽章の停滞しつつも緻密にとぼけたような、「ワルツだからって絶対にわくわくなんてさせない」と言いたいかのような真っ直ぐひねくれた音楽のいわく言い難い魔力は、簡単に出来そうで実はなかなか実現できないものではないかと思います。演奏芸術というもののもつ魅力（クレンペラー・フィルハーモニア管が演奏しているというだけで場がそもそもかなり成り立ってしまうというような力）を改めて思った次第です。
モーツァルト：交響曲第41番 ハ長調 "Jupiter" K.551::ワルター指揮 コロンビア交響楽団 1960年2月25日~29日録音
- 2014-06-22：フランツ
- ワルターの演奏はモーツァルトに限らず確かに「名演奏」なのでしょうが、私は聴いていて正直とても疲れるのです。面白く聴かせようとしている、もしかしたらモーツァルトらしく演奏しようとしているのでしょうが、もっとストレートでいいと思うのです。これはベームやカラヤンのモーツァルトにも言えるのですが、人の手が入り過ぎているように聴こえるのです。でもこういうのを一般にはワルターの「往年の名演奏」と呼ぶのでしょうね。
チャイコフスキー：交響曲 第５番 ホ短調 作品６４::クレンペラー指揮 フィルハーモニア管弦楽団 １９63年1~2月録音
- 2014-06-15：Joshua
- 虚心坦懐に聴きました。面白かったです。録音の加減もあるんでしょうが、いろいろ聞いたことのない部分が聴こえてきます。テンポも「クレンペラー＝遅い」ではありません。この人がほかのオケでこの曲をやったのも聞いてみたい。もちろんフィルハーモニア、上手いですけどね。バイエルン放送とか北ドイツ放送とかコンセルトヘボウとかを振ると、別の効果が出てくるはず。この曲に「真実味」とか「哲学」を聴くのをしなければ、楽しみは広がります。
近い演奏？ケンペン指揮コンセルトヘボウ、セル指揮クリーブランド、意外に近いんじゃないでしょうか？いずれもアップしていただいてますね。６０年代前後のカラヤンベルリンもドイツ風という点で似てるのでは？と思って聴いてるうちに最後まで聴けました。
指揮の最中、「社会の窓」が開いているのを指摘されたクレンペラーが言いました。「それが音楽とどう関係があるというのかね？」
この人の一途なとこが、気に入ってます。
モーツァルト：証聖者の荘厳な晩課 K339::カイルベルト指揮 ケルン放送交響楽団＆合唱団 （S)アグネス・ギーベル 他 １９５６年１月１６日録音
- 2014-06-13：ariaga
- カイルベルト盤は初めて知りました。
古きよき時代の演奏ですね。
全体的におっとりとした感じで聴いて降りましたが最後ノマニフイカトはとってもいきいきした唱わせ方をしているのに感心しました。
モーツアルティアンとしてカイルベルト盤を聴かせて頂き有難うございました。
ベートーベン:交響曲第2番 ニ長調, Op.36::ウィレム・メンゲルベルク指揮 アムステルダム･コンセルトヘボウ管弦楽団 1940年4月21日録音
- 2014-06-13：Joshua
- メンゲルベルグは、音が悪い、と決め込んでいた私ですので、演奏に言及があったもので「新世界」、チャイコの後期３曲、バッハのアリアぐらいに絞ってたのですが、この２番や１番は、なかなか聞けるなあ、と思った次第です。
そう思って聞くと、局によっては多少のハンディがあるようですが、表現の面白さも手伝って、５番、６番、７番もなかなか聞けてしまいました。
「しり込み」=shy from はいけないですね。ワインガルトナーなんかも相当いいものがあるのでは、と思う筋もあり、開拓していこうという気になってきました。
ちなみに、ｙｕｎｇ氏自身のメンゲ録音評は、次のとおりです。親切なご案内
ありがとうございます。＞＞＞第３番に関しては、録音時に何らかの事故があった模様で、ノイズが盛大に入り込んでいます。また、４番も冒頭部分の音質が芳しくありません。（３分程度でしょうか）また、５番・６番・８番に関しても、ドア一枚隔てて聞いているようなこもった音質なのも残念です。ちなみに、最後の第９の演奏会がナチス侵攻前の最後の演奏会となっていますから、かなりの緊迫感の中で行われた演奏会であり録音だったことはうかがわれます。＞＞＞エロイカのページより引用させていただきました。
サティ：世紀毎の時間と瞬間的な時間::（P)チッコリーニ 1956年2月22日、29日＆3月1日録音
- 2014-06-13：nakamoto
- 私は、ケージが好きです。２０世紀前衛音楽作曲家の中で、唯一成功した大作曲家だと思っています。いつの世紀にも前衛は存在し、その殆どは敗れ去っていく運命にあります。しかし無意味ではありません。そういったものを踏み台に、芸術は進化していくものです。ユング君さんのこの文章を読んで、２０世紀前衛のご先祖様は、サティであったのだなと、知らされました。ドビュッシーも六人組も、サティの影響なしに考えられない存在です。サティってもしかして、音楽史的にも偉大だったのではと、本日教えられました。因みに、サティのピアノ曲、大好きです。チッコリーニについては正直最近のチッコリーニを聴いていないので、なんとも比較できません。いい感じとしか、私には言えません。
ブルッフ：ヴァイオリン協奏曲第１番 ト短調 作品26::(Vn)ヤッシャ・ハイフェッツ:サー・マルコム・サージェント指揮 ロンドン交響楽団 1951年5月18日録音
- 2014-06-09：Dr335
- 素人の私ですが私見を述べさせていただきます．ハイフェッツの録音は，近接マイクのせいか，発音の際に左手の指が指板を押さえる音が「タンタン」と乗っかって聴こえてきます．全ての音にパーカッションがユニゾンで同期しているようなもので，これがあの異様な歯切れの良さ，切れ味の秘密ではないか，と思います．そしてそれがあの(音の)「凄み」になるのではないでしょうか．どなたか高名なヴァイオリニストの方が「ハイフェッツは一つ一つの音が凄く重いので，同じ速度でパッセージを弾いても他の人より速く聴こえる」とおっしゃっていましたが，同じことのように思えます．SP録音では，その「タンタン」があまり聴こえてきません．テープ録音になり(1950年前後!!!)それが聴こえるようになってきて，ようやく「全盛期」になったのではないでしょうか．
シューベルト：交響曲第７（８）番 未完成::フルトヴェングラー指揮 ウィーンフィル １９５０年１月１９〜２１日録音
- 2014-06-08：Guinness
- かつて良く聴いていたフルトヴェングラーの演奏を久しぶり聴かせていただきましたが、やはりフルトヴェングラーというのは楽譜の読みが深いなーっと思わされました。
そういえばほかの曲を含め随分とフルトヴェングラーの演奏を聴いてないのに気づきます。この機会にまとめて聴いてみようかと思います。
ブルックナー：交響曲第9番 ニ短調::カール・シューリヒト指揮 ウィーンフィル 1961年11月録音
- 2014-06-06：Dr335
- 少し前にSACDとハイレゾ音源で聴き直してみて，超個性的な生々しい演奏であることに気づき，びっくりしました．何年も聴いていなく，すっかり忘れていました，昨今ではこんなふうに指揮者の考えがはっきり伝わってくる演奏は聴くことが出来ません．シューリヒトに単刀直入に「ブルックナーとはこういう音楽なのだ」と説教されているような感じの演奏です．誰もかれもが生真面目に，スコアに忠実に，自己主張は控えめに，スケール雄大に演奏するようになったのは，ヴァントと(日本では)朝比奈のせいなのかな，とも思ってしまいます．昔はこんなに尖った演奏があったんだ，という意味で，永遠に存在意義があります．ブルックナーで自己主張してなにが悪い，そんな指揮者に出て来てほしいものです．
ブルックナー：交響曲第9番 ニ短調::カール・シューリヒト指揮 ウィーンフィル 1961年11月録音
- 2014-06-06：Sammy
- 私はかつてこの演奏に感動し、この作品に強く魅かれるようになりました。今改めて聞き直して、明瞭な力強さと弾力性、ウィーンフィルの音色の思いつめたような艶めかしさがニュアンス豊かな表情づけによって醸し出す恍惚感、クライマックスにおける高い集中力による構築感と抉りは比類ないものと感じました。作品の持つ尋常ならざる深淵をいわく言い難い哀感を湛えつつ堂々と、時に戦慄するほどの激烈さで表出した類稀な古典的名演奏と、改めて感嘆した次第です。それらをくっきりととらえた録音も今なお色褪せぬものがあります。今なお深い感動をもたらす希代の名演奏と言えるのではないでしょうか。
シューベルト：交響曲第5番 変ロ長調 D485::トスカニーニ指揮 NBC交響楽団 1953年3月17日録音
- 2014-06-05：オオウミガラス
- シューベルトのこんな曲を残すなんてトスカニーニは案外シューベルト好きだったのかな？
ベｰトｰベン:交響曲第2番 ニ長調, Op.36:: フルトヴェングラｰ指揮 ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 1948年10月3日録音
- 2014-06-05：オオウミガラス
- 田園なんかより２番のほうがフルトヴェングラーとっては演奏しやすそうですけどね。３楽章のトリオで合奏の乱れるところがライブっぽくていいですね。
ラロ：スペイン交響曲::Vn.フーベルマン セル指揮 ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 １９３４年６月２０日＆２２日録音
- 2014-06-05：オオウミガラス
- このフーベルマンの演奏には他のバイオリニストが束になってかかってもかないません。ハイフェッツも勝負になりません。セルVPOも満点。たとえばサラチャンは明らかにこのフーベルマンに心酔していてそっくりの演奏のCDを残しています。
ベートーベン：交響曲第９番 ニ短調 作品１２５「合唱」::ブルーノ・ワルター指揮 ニューヨークフィル＆ウェストミンスター合唱団 1949年4月16日録音
- 2014-06-05：オオウミガラス
- ワルターの１９４９年のこの第九では確かフィナーレが不出来であったためフィナーレのみ１９５３年に再録音されたはずです。この演奏で聴くかぎりはフィナーレに特に難はありません。これはフィナーレだけ１９５３年の再録音なのでしょうか。それとも１９４９年のオリジナルなのでしょうか。どなたかお分かりの方がいらっしゃったらぜひお教えください。
モーツァルト：交響曲第40番 ト短調 K.550::ワルター指揮 ニューヨークフィル １９５３年２月２３日録音
- 2014-06-05：オオウミガラス
- アメリカのNYPをよくここまで手なずけたものですね。アメリカのオケからこのような響きがするとは驚きです。ワルターのこの曲ではVPOのライブが評判ですが私はこのNYPの方が上出来だとおもっています。
モーツァルト：交響曲第39番 変ホ長調, K.543::アンドレ・ヴァンデルノート指揮 パリ音楽院管弦楽団 1957年録音
- 2014-06-04：オオウミガラス
- この曲では変化球のような味わいです。フランス調のモーツアルトもいいなあ。
ウィーンフィルの休日(62年リリース盤）::ケンペ指揮 ウィーンフィル 1961年12月11日~17日録音
- 2014-06-04：オオウミガラス
- シューベルトの演奏にしては堅苦しいですがそれでも聴けてしまうのはVPOの魅力です。この時代のVPOにはまだ往年の香りがのこっていましたね。
ブルックナー：交響曲第9番 ニ短調::カール・シューリヒト指揮 ウィーンフィル 1961年11月録音
- 2014-06-04：Sherlock
- 今は大のブルックナー・ファンですが，聴き始めた頃は長いばかりで無表情な音楽というイメージしか持てませんでしたが，その魅力に気づかせてくれたのがこの演奏でした。これは名盤ですね。何せ音が生きてますもん。Yungさんがおっしゃる「怖い」というのはそういうところじゃないですかね。上手い下手ではなく，音が心に訴える力が強いんですよ。聴くたびに吸い込まれそうになります。少し粗い部分も含めて，当時のウィーン・フィルが持っている特性が十分生かされた演奏だと思いますね。楽団側も相当共感しているのが感じられます。本当にすごい。ブルックナーという作曲家の作品をもっと聴きたいと思わせるに十分でした。
ただ，いろいろな演奏を聴いた後に改めて聴いてみると，多くの方が指摘されているように，演奏解釈としてはどうなんでしょうかね。第3楽章なんかいくらなんでも速すぎますもんね。きっと本来曲が求めている速度じゃないですよね。他にも疑問に思うところはありますね。ですから，ブルックナーの9番を聴きたいというよりも，この演奏を聴きたいという時に聴くものかもしれませんね。好き嫌いが出るのはわかります。
名演とは何かを定義付けたときに，「楽譜を忠実に再現した演奏」というのであれば，ちょっと違うのかもしれません。しかし「心に何かを訴える演奏」というのであれば，これは間違いなく名演です。この演奏を愛する人は，某評論家に煽られてそうなったわけではないと思いますよ。実際に生きた力を感じているのです。そしてそういう力を持った演奏は少ないのです。偏見なしに聴かないともったいない，非常な価値を持った演奏だと思いますね。
ブルックナーの第9の標準的な演奏ではないかもしれませんが，演奏史に残る名盤として聴き継がれてほしいものです。
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【リスニングルームの更新履歴】
[2026-04-28]
(P)レナード・ペナリオ:ルネ・レイボヴィッツ指揮 ロンドン交響楽団 1963年3月12日~18日録音(Leonard Pennario:(Con)Rene Leibowit London Symphony Orchestra Recorded on March 12-18, 1963)
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バリリ四重奏団:1954年録音(Barylli Quartet:Recorded on 1954)
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ウィーン・コンツェルトハウス四重奏団:1950年録音(Vienna Concert House Quartet:Recorded on 1950)
[2026-04-22]
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[2026-04-20]
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[2026-04-18]
(P)アルフレッド・ブレンデル 1958年&1960年録音(Alfred Brendel:Recorded on 1958 & 1960)
[2026-04-16]
イーゴリ・マルケヴィチ指揮:ラムルー管弦楽団 エリーザベト・ブラッスール合唱団 (Br)ピエール・モレ 1958年録音(Igor Markevitch:Orchestre Des Concerts Lamoureux Elisabeth Brasseurr (Br)Pierre Mollet Recorded on 1958)
[2026-04-13]
プロ・アルテ弦楽四重奏団:1936年11月19日録音(Pro Arte String Quartet]Recorded on November 19, 1936)
[2026-04-10]
イーゴリ・マルケヴィチ指揮:ラムルー管弦楽団 1957年10月29日~30日録音(Igor Markevitch:Orchestre Des Concerts Lamoureux Recorded on October 29-30, 1957)
[2026-04-09]
(Organ)マリー＝クレール・アラン:1962年12月10日~12日録音(Marie-Claire Alain:Recorded December 10-12, 1962)