クラシック音楽へのおさそい～Blue Sky Label～

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リスニングルームによせられたコメント

リスニングルームによせられたコメントをまとめたコーナーです。多くの方の熱いコメントを期待しています。（２００８年３月１０日記）
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モーツァルト:ファゴット協奏曲変ロ長調変ホ長調 K.191(K.186e)::(Fagott)カール・エールベルガーアルトゥール・ロジンスキー指揮ウィーン国立歌劇場管弦楽団 1954年録音

2018-12-05：小林　正樹
いやあ懐かしさの極み！ウィーン音大での室内楽の教授だったカール先生のソロではないですか！僕はフルートですがカール先生の授業は必須だったのでした。（弟さんにカミーロ先生が同じファゴットでおられました）当時は色々とウィーン風（？）に手厳しく注意され、また重要な表現法や楽譜の読み方を教えられました。自分の師匠はルイ・リヴィエール教授（教え方が全くカール先生に似ていた・・）で、フルトヴェングラーとの51年の第9のでかい写真がレッスン室に飾ってあったのを思い出します。余談ですが当時の楽員たちの間ではエーリヒ・クライバーが凄く人気があったとおっしゃってましたっけ・・。
素晴らしい演奏をアップしていただきありがとうございました！

ベートーベン：交響曲第６番　ヘ長調　作品６８「田園」::モントゥー指揮　ウィーンフィル　１９５８年録音

2018-12-02：望月　岳志
この田園を初めとして、モントゥーのロンドン響とウィーンフィルによる第１から第８番までのデッカ録音と、第９番のみウェストミンスターレーベルでの録音が全集としてまとめられていますが、ベートーヴェンの交響曲鑑賞が食傷気味となって、ふと思い出したようにこのモントゥー盤を聴くと、耳が洗われたような新鮮な気分が蘇ってくるようです。

モダン楽器ながらヴァイオリンの対向配置にこだわり、デッカ録音による抜けのよい明晰で明るい響きと、80歳代の指揮者の指揮とは思えない、活力の溢れる速めのテンポと絶妙なニュアンスが込められた快演を聴くことができます。

このウィーンフィルとのこの第6番も実に素晴らしいですが、それ以外の録音もこちらのサイトで聴けたらと思います。

第5番は、第1楽章はテンポ変化がありながら、快速で、あのカルロス・クライバー盤よりも演奏時間が短いほどです。（どちらも提示部繰り返しを励行）。

第7番の活力も驚異的。

ドヴォルザーク:交響曲第9番ホ短調作品95(B.178)「新世界より」::ハンス・シュミット=イッセルシュテット指揮北ドイツ放送交響楽団 1957年9月11日録音

2018-12-02：Joshua
冒頭のホルン、気になって確かめました。
吹き伸ばし前の音のことですね。短めに吹いていますが、使用楽譜の版が違うのだと思います。
別演奏でこう吹いているのを聞いた覚えがありますし、聞き進んでいくと、実に上手いホルンセクションだと感じさせられます。
ヤンシュレーダーの父さんじゃないですかね
80年代にバンドジャーナルを読んでた方なら、息子のインタビュー記事、覚えてられるでしょう

ブルックナー:交響曲第7番ホ長調 ::ヨッフム指揮ベルリンフィル 1964年1月録音

2018-11-30：takashi
ユングさんは、ベルリンフィルのカラヤン色に染まったところが、気に入らない様ですが、逆に私は、このころのベルリンフィルの弦の美音がたまらなく好きで、オペラ間奏曲集やブルックナー9番などなどほかのオケでは出せん世界だとつくづく思うのであります。もともとクラシックはオーディオから入ったようなものなので、この音響には今でもすごく反応してしまいます。音楽的云々でなく、美音にただただ酔う。美酒に酔うようなもんで、たまらんもんがあります。よくぞアップしてくれた。

ありがとうベルリンフィル!　ありがとうユングさん!

ドヴォルザーク：スラブ舞曲　第1集作品４６::セル指揮　クリーブランド管弦楽団　１９５６年２月２４〜２６日録音

2018-11-28：浅野修
この演奏ではありませんが、セル/クリーブランドのステレオのスラブ舞曲のＣＤが、
「残念ながらＣＤは、編集により、短く編集されています。」との指摘がAmazonのレビューでありましたので調べてみました。結果は、

SACD(SRGR 719)がTotal time 74:07、日本盤CD(CSCR 8204)がTotal time 67:23となっており、日本盤LPもCDと同じです。５曲以外はすべて短縮されて Playing timeが短くなっています。USA盤CD(SBK 89845)はTotal time 73:56となっています。

どのように短く編集したのかは、まだよくわかりませんが、曲によっては１分以上短くなっている曲もあり、同じ演奏のＣＤとして販売しているのには問題だと思われます。
以前、日本盤ＬＰの「運命」が第一楽章の提示部の反復が省略されていたが、ＣＤなったら反復がされていて、セルはこれを了承しているのかとＣＢＳＳＯＮＹの姿勢に疑問を持ったのを思い出しました。

うまくまとめられなくてすみません。

ブラームス：交響曲第2番ニ長調作品73::ハンス・シュミット=イッセルシュテット指揮北ドイツ放送交響楽団 1957年9月6日録音

2018-11-28：joshua
カイルベルトとmozart beethovenでイメージが重なってきますが、カイルベルトが8歳下で、先に亡くなりました。その間ヒトラー政権との関わりはよく分からない。不惑のイッセルシュテットは離婚を選びドイツに残ります??。妻はユダヤ系だったから、苦渋の思いで、イギリス??にやったのでしょう。その後、別人と再婚しますが、先妻との息子が音楽プロデューサー、という縁で、あの初のベートーヴェン全集が実現したのは、感慨があります。時代は違いますが、東西ドイツに2人の妻を持ったスウィトナーと似て
ませんか？家族と仕事の合間に揺れた2指揮者。
日本とイッセルシュテットは、カイルベルトやスウィトナーほどには語られないですね。確か、2回晩年に来日してました。

モーツァルト：フルートとハープのための協奏曲ハ長調 K.299::(Harp.)リリー・ラスキーヌ (Fl.)ジャン＝ピエール・ランパル (指揮)ジャン＝フランソワ・パイヤールパイヤール室内管弦楽団 1963年6月録音

2018-11-22：ヴィターリ・ＤＥ・グッターリ
ランパルはフルート愛好家にとって憧れの演奏家だったのではないでしょうか。それでもフルートの神様の言葉を借りるなら、ランパルよりオーレル・ニコレの方を評価されていたようです。お二人とも凄いフルート奏者ですが。ジュナンのヴェニスの謝肉祭をアップロードしていただけると嬉しいです。全曲通しで軽々と吹くランパルの演奏が懐かしいです。いつも感謝して名曲名演奏の数々を楽しく拝聴しています。ありがとうございます。

ボロディン：弦楽四重奏曲第2番ニ長調::ハリウッド弦楽四重奏団 1952年12月9日~10日録音

2018-11-22：joshua
つくづく思います
音楽は自己中でいいんです
自分がしたい音楽を気の合うメンバーと思いのまま演奏する
そんな場面こそリスナーは遭遇したい
いくら立派でも発信する音楽には限界がある
それがセルであっても
ボロディンのこの曲
曲がいいこともありますけどね

ブラームス：交響曲第1番ハ短調作品68::ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽 1952年1月27日録音

2018-11-20：ks
ウィーンフィルには、自分たちの音楽があり、フルトヴェングラーと共同で音楽を作っていった。という意識があります。

フルトベングラーの言ううことをそのまま聞く　ベルリンフィルとの違い。

しかし、フルトベングラーは、そういうウィーンフィルを尊敬し愛していたようです。

出来上がる音楽に違いが生じますが、それを楽しめばいいのでは、ないでしょうか。
一期一会。
多分、フルトヴェングラーがそうしていたように。

音楽家たちが作り上げるファンタジーレン。？？？

しかし、音が....。　　悪い。　

その中から、かいまみえる、じんじょうでない音楽。

ドヴォルザーク：交響曲第８番　ト長調　作品88::ブルーノ・ワルター指揮　コロンビア交響楽団　1961年2月8＆12日録音

2018-11-18：ヴィターリ・ＤＥ・グッターリ
久しぶりにワルターの演奏を聴いてみたくなりページを訪れました。やはり刷り込みがあるんでしょうね。ワルター最高！ユングさんの解説を読んでへー！意外と思いました。歌心あるワルターだから成しえた名演なんですね。パソコンを開いた日は必ず訪れたいユングさんのサイトです。いつもありがとございます。これからも楽しみにしています。

グリンカ:歌劇「ルスランとリュドミラ」序曲::フリッツ・ライナー指揮シカゴ交響楽団 1958年12月28日~29日録音

2018-11-17：ジェネシス
ＬＰ時代にステレオいや電蓄なるモノを入手するとそれが歌謡曲ファンであれジャズ.ロックファンであれ、取り敢えず購入するのが「運命.未完成」の裏表盤でした。定番は先ずカラヤン.フィルハーモニアや６０年代のベルリンフィルとワルター.コロンビア響あたりだったかと思います。そこへライナー盤が登場しました。運命の方は弾丸ライナーと呼ばれる有名な名演です、ただ未完成の方はコワモテが過ぎて「我が恋の終わらざるごとき」という映画のサブタイトルには全く相応しくなかった。それより凄いのはその余白に入っている「コリオラン」で冷血で峻烈、お前は血の通った人間か？という演奏です（だから時々聴きます）。ユングさん、是非ＵＰして下さい。
レスピーギのローマ３部作だけでトスカニーニは歴史に残るという失礼な言辞が有ります。だったらルスランとリュドミラ序曲だけでムラヴィンスキー.レニングラードフィルは歴史に残る？、３２分音符が揃ってるだけじゃなくて轟々と驀進するもの、セルもライナーも敵わない。

ブルックナー：交響曲第5番変ロ長調::フランツ・コンヴィチュニー指揮ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団 1961年録音

2018-11-17：望月　岳志
古色蒼然どころか、細部まで堅実克明で立体的な素晴らしい演奏と録音。

この録音で初めてこのブルックナーの5番という難曲に少し歩み寄れたような気がします。

いつまでも古い評論家のネガティブなキャッチフレーズに捉われていてはダメですね。

その一方で、この録音の1961年頃は、東西ベルリン間に壁が築かれ、東西冷戦の激化により東独国内の政治的締め付けも厳しくなった頃でもあります。ゲヴァントハウスやドレスデンシュターツカペレなどの西側にもリリースされる録音は東独の威信をかけた国策的な取組みでもあったと聞きますので、ベートーヴェンのサイクル録音もそうですが、ここでも聴かれる非常に折り目正しく几帳面な演奏には、そのような時代の雰囲気も反映しているのではなかろうかなどと、いらぬことも考えてしまいます。

ブラームス：交響曲第３番　ヘ長調　作品９０::ケンペ指揮　ベルリンフィル　１９60年1月19~23日録音

2018-11-15：菊ぱぱ
いつも興味深く楽しく聴かせていただいております。
ケンペの１番は昔からLPでよく聴いておりました。ベルリンフィルの音もお気に入りで、おっしゃる通り柔軟な音の集合体だと…。カラヤンとは別口の。
しかし、この3番の最終楽章で眠くなるとはいかがなものか！このシンフォニーの白眉ともいうべき楽章を眠いとは！（お許しください、偉そうに）
私は4番が好きで（ちょっと変わった性格かも…）葬式にはこれを…と女房には申し伝えてあるのですが、その次に3番です。むつかしい曲でいろいろですが、多分指揮者も振りにくいとは思いますが、やはりそれなりのオケでないといけないのでしょうね。

レスピーギ:バレエ音楽「風変りな店」(ロッシーニの「老いの過ち」より)::ゲオルク・ショルティ指揮イスラエル・フィルハーモニー管弦楽団 1957年3月録音

2018-11-14：yk
私（個人）にとっては、ショルティと言う指揮者の評価は難しい問題ですが、フルトヴェングラーは1952年のある手紙で、コウ評価しています・・・
＜・・・とにかく、あの人は骨のある人で、自分の芸術に対しても真摯な態度を貫いており、効果だの立身出世しか眼中に無い芸術家ではありません。今日のような状況では、それだけですでに立派なものです！＞
他人に厳しい（自分に甘い？）フルトヴェングラーにしては随分高い評価ですが、こう言う50年代のショルティの演奏を聴くと解る様な気もします。それに、録音”効果”の技術革新のこの時代に、ショルティのような指揮者が現れたことは、録音技術の”黄金の50年（60年）”を築く上でも幸運であったとも納得しますね。

ワルトトイフェル:スケーターズ・ワルツ作品183::ユージン・オーマンディ指揮フィラデルフィア管弦楽団 1967年4月20日録音

2018-11-09：hs9585
どんなに通俗と思われている曲にも、ここまで残り続けている理由というのは「ちゃんと」あるものです。しかし、それを理解するためには、「ちゃんと」演奏される必要があるのだ、ということもまた、痛感せざるを得ませんでした。
　それにしても、何たる余裕と悠然たる懐の深さ。これを「巨匠の芸」と呼ばずして何と言えばよいか。。。
　思えば、小学校の音楽の時間以来、半世紀を経て、ようやくこの曲を「ちゃんと聴いた」気がします。
　このところ、ヌヴーの小品といい、管理人さんの「だまされたと思って」に今のところ、ハズレはないようです。先ほども、同じ指揮者のロンドンデリーの歌を聴いて、不覚にも目頭が濡れておりました（笑）。
　これからも楽しみにしております。

シューベルト：アヴェ・マリア D.839::(S)キルステン・フラグスタート (P)エドウィン・マッカーサー 1956年3月21日~23日録音

2018-11-03：こうこ
いつも管理人様の丁寧なご説明、勉強になってます。今回初めてフラグスタートの存在を知りました。最晩年の歌声だったとは到底信じられません。聞くだけでほっこりと、優しくなれるような気分になります。勝手ながら、冬の煉瓦造りの家の中、暖炉が燃えていて家族が夕食後の団欒を楽しんでいるようなイメージです。

ボロディン：弦楽四重奏曲第2番ニ長調::ハリウッド弦楽四重奏団 1952年12月9日~10日録音

2018-10-30：joshua
なるほど、クラシックは音楽産業の中では片隅の存在なんですね
marginalizeされながらも、細く長く生きる音楽、いいじゃないですか！
しかも、腕利きが集まって、奥さんと向かい合って、こういう音楽を奏でる
時空を超えて、復刻されるわけです

ボロディン：弦楽四重奏曲第2番ニ長調::ハリウッド弦楽四重奏団 1952年12月9日~10日録音

2018-10-30：Hiroshi
この音源探していました。
有り難うございます。
現代の演奏とは方向性が異なりますが、時代の雰囲気も含めて愛着を感じます。

チャイコフスキー：交響曲第5番ホ短調作品64::ゲオルク・ショルティ指揮パリ音楽院管弦楽団 1956年5月録音

2018-10-29：joshua
意外、といえば失礼かもしれないですが、
楽しめました！以下の2点、印象的
1.ルシアンテーベの吹くホルン
2.弦楽器の大胆なボーイング
シカゴの演奏が思い出せません( ??? )
フランスのオケは、やる気がないどころか、バリバリ鳴らしまくっています。

ベートーベン：交響曲第3番　変ホ長調　作品55「英雄」::セル指揮　クリーブランド管弦楽団　１９５７年２月２２日〜２３日録

2018-10-29：ナルサス
たった一つ、この素晴らしい演奏に疑問があります。
それは、何故第一楽章提示部の繰り返しを行わなかったのかということです。

今月、ヘルベルト・ブロムシュテットの自伝の和訳が発売され、さっそく入手して読了しました。ドイツの女性音楽評論家がブロムシュテットの訪れた先々で行ったインタビューをもとに構成されており、彼の生い立ちから修業時代、シュターツカペレ・ドレスデン時代の東西二重生活の模様やゲヴァントハウス管を復活させるための尽力、そして今なおより良い楽曲解釈を探求してやまぬ姿を書き表した非常に高質な内容でした。

ブロムシュテットもまた「エロイカ」を十八番とする指揮者です。本の最終章でベートーヴェンの（速すぎるとされてきた）メトロノーム指示は ―盲目的に従ってはいけないものの― 正しいと主張している場面があり、その具体例として「エロイカ」第一楽章のテンポ設定を挙げています。

（以下引用）
まちがったテンポでの演奏は興味深い結果を引き起こします。たとえば、《英雄》の第一楽章はもともと提示部の反復を要求しています。しかし、反復はほとんどされることがありません。なぜでしょうか。もしその楽章をゆっくりと演奏しすぎた場合、二度とは聴いていられないからです。もしその楽章をメトロノーム表示の要求どおり、「コン・ブリオ（快活に）」で演奏した場合は、反復が素晴らしい効果をあげます。
（引用ここまで）

作曲家が反復指示をしている曲であれば、その反復指示が合理的であるような演奏であるべきという考え方には非常に説得力を感じます。

セルがこの演奏で、もし第一楽章提示部の繰り返しを行っていれば、これほどまでに繰り返しが効果を発揮した演奏はちょっと想像し辛いです。まことに惜しまれてなりません。

フルトヴェングラー、クナはもちろん、ワルターも、そしてトスカニーニですら第一楽章の繰り返しは省略しています。それどころか件のブロムシュテットですらシュターツカペレ・ドレスデンとのベートーヴェン交響曲全集では繰り返しを行っていません。

「エロイカの第一楽章は繰り返しを省略して演奏する」というのが「伝統」と化していてセルほどの巨匠ですらその伝統には無批判だったのでしょうか。
先述の本でブロムシュテットの発現が突き刺さります。
「伝統にはめったに真実はないのです。」

それでも、「間違い」だらけのフルトヴェングラーの演奏にも聞く側は心惹きつけられてやまないのですから、演奏という再現芸術はある種のいかがわしさと無限の魅力が同居した不思議な世界なのでしょう。

チャイコフスキー：交響曲第6番ロ短調作品74 「悲愴」::ルドルフ・ケンペ指揮フィルハーモニア管弦楽団 1957年5月5日~6日録音

2018-10-21：後藤
線が細くなくてとても良いです。フィルハーモニア管の実力も素晴らしいです。
終楽章が静かに沈み込むように終わるのではなくヒタヒタと手前に押し寄せてくるように終わるのはとても迫力を感じました。
良い演奏を紹介して頂きました。

ワルトトイフェル:スケーターズ・ワルツ作品183::ユージン・オーマンディ指揮フィラデルフィア管弦楽団 1967年4月20日録音

2018-10-20：AZ-Kiss
最近になってここのラインナップに小曲が増えてきたのは個人的にはとても喜ばしく思います
クラシックを聴き始めの方など特にベートーベンもモーツアルトもわからない、そう言う中で何となく知っている曲と言うのは入口として大事だと思うのです
それは結婚式でかかる曲が実はメンデルスゾーンやワーグナーだったとか、鼻から牛乳の曲がバッハだとか、響けユーフォニアムで使われてた新世界交響楽第二楽章や地獄のオルフェだったり、それで良いのだと思うのです
その先にメンデルスゾーンであれば太田胃散の無言歌集やヴァイオリン協奏曲を通り、少しづつ広がっていくのだと考えます
スーザの行進曲やモーツァルトのそり滑りなどがないのはかなり不満でもありました
もう少しするとショスタコーヴィチの二人でお茶をやストラヴィンスキーの花火、L.アンダーソンのタイプライターなどの素敵な宝石達も控えています
特に小曲はその短い中で仕上がっているだけに演奏する側の力量もハッキリ出るのでクラシック通(笑)こそもっと積極的に聴くべきなのではとも思います

スケーターズワルツは個人的にはカラヤン次点でフィードラーが好きでした
しかし流石はオーマンディ、とても良いですね
確かに心を打つかと言われればそこは難しいかもしれません
ですがとても美しく、よく流れる、そして不思議な暖かさや優しさを感じます
まさに「スケートをする人」の楽しさが伝わる意味ではこれが一番です
思えば、自分がクラシックを本気で好きになったきっかけはオーマンディのチャイコフスキー4番CBS盤でした
サイモン・ラトルは昔に「クラシックを初めて聴く者はまずキチンと演奏された良いものを聴くべきだ」と言っておりました
オーマンディはまさにその選択肢になる指揮者だと思います(カラヤンも推したいところではありますが)
ぜひクラシックの入口として、この演奏に出会える幸せな人が出る事を期待します
そして、通な方々にはこの良さを理解出来るだけの余裕を持っていただければとも思うのです
ええ、もう少しするとマーラーの巨人花の章入りの初録音盤とかが待ってますよ(大歓喜

チャイコフスキー：交響曲第6番ロ短調作品74 「悲愴」::ルドルフ・ケンペ指揮フィルハーモニア管弦楽団 1957年5月5日~6日録音

2018-10-19：C.A.
このジャケット、懐かしいですね。十代の頃、知り合いの年長の男性から、いい演奏だからどうぞ、とこのレコードを贈られました。ところが、チャイコフスキーの交響曲に関しては、1番から5番までまんべんなく聞くのですが、なぜか6番だけは食指が動きませんでした。多分、賑やかなのが好きなんでしょうね。先日、同じくケンペの指揮でアップされていた、組曲第3番の終楽章、これも大好きです。ありがとうございます。
ちなみに、ジャケットの絵、システィーナ礼拝堂にある、ミケランジェロの最後の審判の一部で間違いありません。京都市植物園に併設されている、陶板絵のミュージアムでも、原寸大の物を見ることができますよ。

イヴァノヴィッチ:ドナウ河のさざ波::ユージン・オーマンディ指揮フィラデルフィア管弦楽団 1967年4月20日録音

2018-10-17：梅さん
この曲は確か長めの前奏があったはずですが，この演奏は前奏なしですね。いきなり主旋律から始まったので，びっくりしました。

バルトーク：弦楽四重奏曲第3番 Sz.85::ジュリアード弦楽四重奏団 1963年5月7日~8日録音

2018-10-15：スペードのクラウス
私も若いころは全くだめでした。還暦を超えてから聴き直しても、のけぞりはしないまでも繰り返して聴きたい曲とは思えなかったんですが、ところが、つい最近、何気なく聴いていて何か頭の中にしみ込んでくるような不思議な感覚になり、全６曲を一気に聴き通してしまいました。そのときからです。自分にとってすごく大切な音楽になり、毎日どれかの曲を聴いていますし、休みの日は必ずといっていいほど全６曲を聴いています。ですから、ここにユングさんが書かれているとおりに自分がなって、心から共感をおぼえます。ジュリアードにはこの後の再録音もありますが、私はこの２回目の録音に心惹かれます。鋭いまでのアプローチにすごく説得力があります。６曲の中では３番が一番好みかな。

ワーグナー:「さまよえるオランダ人」序曲::ハンス・クナッパーツブッシュ指揮ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団 1962年11月録音

2018-10-13：yk
私、根暗派のようです＾＾；・・・おまけにワグナーもクナッパーツブシュも好きではありません。しかし、クナッパーツブシュのワグナーは時々聞きたくなることがあります・・・悪女につい惹かれる根暗のダメ男の心理みたいなものか？
　ケンペの演奏が標準的な舞台の上でのオーケストラ演奏であるのに対して、クナッパーツブシュの演奏にはオペラ劇場のオーケストラ・ピットの”臭い”・・・とでも言うようなものを感じます（勿論録音は舞台上でやったのでしょうが・・・・）。

ラフマニノフ：ピアノ協奏曲第2番ハ短調　作品18::(P)ジュリアス・カッチェンアナトール・フィストゥラーリ指揮ロンドン新交響楽団 1951年4月11日~12日録音

2018-10-11：ハム子
初コメントです！この曲を聞いた感想としては、しんみりと鬱々とした雰囲気の中でたまに内に秘めていた情熱が顔をのぞかせる印象を受けました。ラフマニノフ自身をこの曲に投影するように、全体を通じて人生のどん底からの再生を曲のテーマにしているのではないか。おそらくラフマニノフは明るく外交的なワイワイ系より、内向的だが内に情熱を秘めるタイプだったのかな。
以下聞いてみて拙いながら自分なりに書いてみました！
第1楽章は人生の苦悩と救済のきっかけを表現している。そこで粛々かつゆったりした雰囲気を持つ第2楽章が1楽章の苦悩を優しく包み込む。中盤のフルートのソロパートはまるで子守唄をうたっているよう。
第3楽章で第1楽章のノスタルジックで激情的なテーマが形を変えながら再登場。だがもう出口の見えない不安の時代は終わった。終盤には「不運なんか吹っ飛ばせー！人生色々あったけどそれを糧にして前を向いていこう！」というポジティブな意志を感じた。

ブルックナー:交響曲第4番変ホ長調「ロマンティック」(1886年稿ノヴァｰク版) ::オイゲン・ヨッフム指揮ベルリン･フィルハｰモニｰ管弦楽団 1965年7月録音

2018-10-11：HIRO
この解説がいつ書かれたものなのかは知りませんが、第3稿は、もう14年も前の2004年に、国際ブルックナー協会からコーストヴェット校訂版として、正式に出版され、国際的に認められています。
未だに「改竄版」などと書く人がいて驚きました。

この版を愛用していた、フルトヴェングラー、クナッパーツブッシュ、クラウス、クリップス、マタチッチ、シューリヒト、スタインバーグ、ワルター等の演奏をどう聞いているのでしょうか。
未だに「演奏は良いが版は悪い」なのでしょうか。

ワルトトイフェル:スケートをする人（スケーターズ・ワルツ）作品183::サー・ジョン・バルビローリ指揮ハレ管弦楽団 1957年5月3日録音

2018-10-02：joshua
この曲、大好きです
なんとなく、金と銀のアップあたりから来そうな気がしていました
トスカニーニの立派な録音と同じくらい気に入りました

ヴィターリ：シャコンヌ::Ｖｎ．ミルシテイン P　ヴァルサム　１９５６年１月２７日録音

2018-09-29：sorama
この演奏は天高い星を切望するイメージがします。
ミルシタインも、紛れもない天才と思ってましたので、世の中では大家でないと思われたというのにびっくりしました。
世の中の評価は便利だけど、みんなが頼り過ぎると素晴らしいものが埋もれてしまうだろう、と思いました。
丁寧な紹介をいつもありがとうございます。

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