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リスニングルームによせられたコメント
リスニングルームによせられたコメントをまとめたコーナーです。多くの方の熱いコメントを期待しています。（2008年3月10日記）前のページ/次のページ
ワーグナー：「ニュルンベルグのマイスタージンガー」前奏曲::ジョージ・セル指揮 クリーブランド管弦楽団 1962年1月26日録音
- 2017-02-19：原 響平
- セルのワーグナーは重厚な響きを基調として、一糸乱れぬオーケストラ各パート奏者の奏でる音が結集した響きに構築されています。セルの特徴は、評論家の吉田秀和氏が述べるように「完璧への熱狂と責任感」そのものであります。又、吉田氏はセルの演奏を「均整の取れた端正な演奏は、聴いていると襟を正さずにはいれなくなる。」とも表現しています。この表現は、セルの人気の秘密を垣間見た思いですし、セルに対しての評価としてはしごくもっともな事です。さて本題に戻ります。このマイスタージンガーの演奏ですが、当方の好きなホルンが確りと鳴り響く様は、聴いていて非常に気持ちが良いです。録音に関してもＬＰ時代に聴いた当時の感想とは違い、ユングさんのおっしゃる通りで、録音の悪さも感じませんね。これは間違い無く名盤です。ただし、当方としては・・・ティンパニーの音が素晴らしいライナー指揮のシカゴ響の演奏に後ろ髪を引かれる思いです。
バルトーク：管弦楽のための協奏曲 Sz.116::クーベリック指揮 ロイヤルフィルハーモニー管弦楽団 1958年4月9~10日録音
- 2017-02-19：Guinness
- 1958年としては最高レベルの録音ではないでしょうか？聞きほれました。音源はEMIだと思うのですが、このころのEMIにはクレンペラーのスコットランドやカラヤンのシベ2の様に非常に優れた録音がありますね。
バルトーク：管弦楽のための協奏曲 Sz.116::ジョージ・セル指揮 クリーブランド管弦楽団 1965年1月15日&16日録音
- 2017-02-19：gkrsnama
- 判りませんよ。バルトークはフリッツライナーにたいして、耳が壊れた無能ヤローと怒鳴りつけた男ですから。なんでも楽譜に?＝60とあるのに61弱で演奏したからだそうです。プライドも無茶苦茶高かったし。
セルも頭から怒鳴りつけられたんじゃないかと思います。基本的に作曲者優位で、しかも相手はバルトークですから。
ボロディン：歌劇「イーゴリ公」より「ダッタン人の踊り」::アンタル・ドラティ指揮 ロンドン交響楽団 1956年7月録音
- 2017-02-19：マーシャル
- この曲のアップ要請が多かったのは、テレビアニメ「響け！ユーフォニアム２」で使われていたからじゃないでしょうか。
モーツァルト：交響曲第41番 ハ長調 "Jupiter" K.551::フリッチャイ指揮 RIAS交響楽団 1953年9月9日~12日録音
- 2017-02-08：dali
- モーツァルト：交響曲第41番 ハ長調 "Jupiter" K.551:RIAS交響楽団 1953年9月9日~12日録音
小生が呱呱の声をあげた日の録音、お陰様で入手する事ができました！
ラヴェル：ピアノ協奏曲 ト長調::バーンスタイン指揮＆P：ニューヨーク・フィルハーモニー交響楽団 1958年4月7日録音
- 2017-02-08：Sammy
- 確かにあちこち雑なのですが、なんともくつろいだ生き生きとした感じが面白いです。ジャズ的な要素をちりばめたこの作品では、これもまたなんとも楽しくていいのでは、と思いました。録音が明瞭なので、ドタバタの中からあれこれと聞こえてくる多彩な音もまた一つの魅力といっていいでしょう。
ヨハン・シュトラウス2世：芸術家の生涯（生活） 作品316::ボスコフスキー指揮 ウィーンフィル 1961年録音
- 2017-02-08：コタロー
- この曲は、ヨハン・シュトラウス2世が遺したウィンナ・ワルツの中では最も好きな作品の一つです。
普段はフリッツ・ライナーが1960年に録音した素敵な演奏を愛聴していますが、残念ながら曲の後半に大きなカットがあります。
その点、ボスコフスキーの演奏は、当時のウィーン・フィルの優雅な響きを生かした趣味のいい演奏だと思います。
ワーグナー：「トリスタンとイゾルデ」前奏曲と愛の死::ジョージ・セル指揮 クリーブランド管弦楽団 1962年1月26日録音
- 2017-02-06：koinu
- トリスタンとイゾルデは大好きな音楽で、若いころ何度も聞きました。
この演奏は、オペラ指揮者でもあったセルのこの音楽に対する思いが表れており、この音楽の持つ本質を真摯にかつ情熱的に描いた大変な名演と思いました。
そして、その中身を言葉にするなら、まさに管理人さんがおっしゃるように「濃厚なロマンティシズムが清潔に描かれている」ということだと思いました。
ベートーベン：交響曲第3番 変ホ長調 作品55 ｢英雄｣::レナード・バーンスタイン指揮 ニューヨークフィル 1964年1月27日録音
- 2017-02-06：ショウチャン
- 大変懐かしく聞かせていただきました。クラシックが好きになり始めた中学生の時、私の誕生日に母が買ってくれたのがこのレコードでした。モーツァルトの40番とのカップリングでした。その当時はカラヤン好きでしたが、母はジャケットの写真がカラヤン？だと言って渡されてがっかりしたことを覚えています。しかし、聴いてみると生き生きとして気持ちが沸き立ちました。新しい出会いがこんなことから生まれました。
解説に「バーンスタインは音楽を『喜遊させる』指揮者です」と、書いてあり的確な表現だなと当時思ったものです。ありがとうございました。
ドヴォルザーク：交響曲第9番 ホ短調 Op.95 「新世界より」::カイルベルト指揮 バンベルク交響楽団 1961年録音
- 2017-02-06：コタロー
- 全篇にわたって、ほっこりとした素朴な風合いを感じさせる「新世界より」です。
お世辞にも洗練されたスタイルとはいえませんが、聴いていると思わず胸がワクワクしてきます。
いわば「オンリーワン」の魅力にあふれた心癒される演奏です。
ドヴォルザｰク:交響曲第7番 ニ短調 作品70::イシュトヴァン・ケルテス指揮 ロンドン交響楽団 1964年3月5日~6日録音
- 2017-02-04：コタロー
- ドヴォルザークの交響曲全集というと、ケルテス以外には、クーベリック指揮ベルリン・フィル、ノイマン指揮チェコ・フィルくらいではないでしょうか。
しかし「交響曲第７番」となると、モントゥー指揮ロンドン交響楽団、セル指揮クリーヴランド管弦楽団などの演奏があります。エレガントなモントゥー、清冽な美しさにあふれたセルの演奏に比べると、ケルテスの演奏は自然体でありながら内に秘めた情熱が垣間見えるのがとても魅力的です。またロンドン交響楽団の演奏も、伸びやかさの中に十分な力強さを感じさせて見事なものです。モントゥーやセルの演奏に勝るとも劣らない名演奏だと思います。
ラヴェル：ボレロ::ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 1966年3月録音
- 2017-02-04：HIRO
- イイですね?。カラヤン/ベルリン・フィルを相手に回して「あの?ちょっとズレてますよ…」って言ってみたかったですね！
その前のクラリネットソロもたるいし、らしくないと言えばらしくないですね。
ブラームス：交響曲第４番::フルトヴェングラー指揮 ベルリンフィル １９４８年１０月２４日 録音
- 2017-02-04：あんひろ
- 私自身は現在心の病を抱えています。そのためここ数年は好きだったベートーヴェンやブラームスさえも自分の力で聴けない状態でした。
このサイトは時々チェックして最近はもっぱら軽目のモーツアルトやその前の時代の音楽をダウンロードさせていただいては聴くことはしていました。
先日イッセルシュテットのブラームスのハンガリー舞曲管弦楽版の全曲がアップロードされていたので、ダウンロードさせていただいて聴いてみたら、ブラームスを聴くことができたので、その後交響曲第1番にもチャレンジし、いけたのでピアノ協奏曲第１番のカーゾン/セルの演奏で聴きました。そして私としては陰々滅々のブラームスの本領が出たこの曲に挑戦してみることにしました。
４番は若いころに好きで、ＣＤを買っては色々な指揮者の演奏で聴いたのですが、私にとってはフルトヴェングラーのこの録音を超える衝撃を与える演奏はなかったので、迷うことなくこの演奏を聴くことを選びました。
最後まで聴き通すことができました。
批評家がよく引き合いに出す、第一楽章の独特の出だし。私にはこれ以外はあり得ません。楽譜には指示されていないであろうこの独特の表現はブラームスの心境を追体験するほどにまで、曲にのめりこむことができるフルトヴェングラーならではの表現。音のドラマを経てクライマックスに持ってくる再現部。まさに指揮者とベルリンフィルが一体となった感情の高まり。これ以外ではあり得ません。
第二楽章。それが静まった水墨画のような世界に始まり雨雲で終わる曲。フルトヴェングラーの表現でこそ心に迫って来るものでした。
うってかわっておどけるような第三楽章。フルトヴェングラー／ベルリンフィルによるアタックの強烈なドイツ的な演奏は深く重厚。
そして、ブラームスの本音が出る第四楽章。あくまでも一つのテーマを形を変えて主張する楽章。普通なら紙に書かれたものを再現しようとすれば硬直感が出てしまいがちだが、フルトヴェングラーは各変奏を柔軟に、ときに激しくときに静かにブラームスの本音を、本人そのものとなって、楽団と一体となって演奏に没入する。
私にとって４番はこれです。陰々滅々だけど感動的なブラームスを最後まで久しぶりに聴けました。
ラヴェル：ボレロ::ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 1966年3月録音
- 2017-02-03：べんじー
- イエス・キリスト教会で録音されたＤＧ盤の演奏かと思いますが、太鼓とハープがズレているのがハッキリ分かります。弦セクションが入ってからの盛り上がりはさすがカラヤン/ベルリンフィルと思いますが、完全主義者らしからぬ録音だと思いました。
ヨハン・シュトラウス2世：ワルツと序曲集::ブルーノ・ワルター指揮 コロンビア交響楽団 1956年3月22日~23日録音
- 2017-02-03：Sammy
- このアルバムのクオリティ、心底から驚嘆です。先ずモノラルなのにまるで問題のない優秀な録音。堂々たる音でビシビシと表情豊かに鳴り渡るオーケストラ、そして変にウィーン風を気取ったテンポでなくきびきび行きつつ、聞く者にもうこれしかないと思わせるだけの風情あふれる音楽づくり。悠然としていながらスキのない、しかし神経質な感じもない万全の快演。
個人的には最近どうも退屈な印象だったウィンナ・ワルツの類の目くるめく音楽の躍動に、久々に心躍らさせられました。昔々は60年以上前の何とアメリカで、シュトラウスのこんなに生き生きとした練達の名演奏が繰り広げられていたのが、こんなにきちんとした仕方で聞くことができるとは、素晴らしい耳の贅沢と言っていいのではないかと思います。
モーツァルト：ピアノソナタ第15番 ハ長調 K 545::(P)フリードリッヒ・グルダ 1965年2月録音
- 2017-02-01：コタロー
- 何と愉しい音楽でしょう！ジャズの心得があるグルダだけに、ごく自然に即興精神あふれる演奏をやっているのです。もともと何とはない作品なのですが、グルダのおかげでとても魅力的な音楽になっています。そこを大いに褒めたいと思います。
ハイドン：交響曲第102番 変ロ長調 Hob.I:102::ワルター指揮 ニューヨークフィル 1953年2日18日録音
- 2017-02-01：Sammy
- どこかシューベルトやシューマンを思わせる豊かな歌があふれていて、とても魅力的に思えました。ただ、その印象は部分的にはワルターの表現にあるのかもしれないと思います。yungさんが書かれている通り、現役指揮者としての精力にあふれた力強くきびきびとした音作りが、ニューヨークフィルのソリッドな音によって堂々と表出されいるのですが、同時に、和音の変転の美しさを太くじっくり鳴らすことで豊かに表現させる仕方はある意味みずみずしいロマンを感じさせます。終楽章の豊饒な音のまま駆け上がる生き生きとした表現もとても魅力的です。改めてハイドンの良さ、全盛期のワルター/NYPOの魅力を堪能でき、幸せな時間でした。
ハイドン：交響曲第96番 ニ長調 Hob.I:96 「奇蹟」::ワルター指揮 ニューヨークフィル 1954年11日29日＆12月6日録音
- 2017-02-01：Sammy
- ふと聴いてみたワルター/NYPOの102番の演奏がとても魅力的だったので、続けて96番も聞いてみました。こちらはさらに音の状態がよく、モノラルであることがまったくハンディキャップに感じられませんでした。堂々と豊かに響き渡る素晴らしい音楽が余すところなく聴けます。力強い演奏ですがそれだけではなく、リズムや間合い、ソロの歌わせ方なども絶妙で、それがせりあがってくるような音楽の勢いと合わさってとても魅力的な音楽表現となっていて、とても楽しく聴きました。
シェーンベルク：ピアノ組曲 Op.25::(P)チャールズ・ローゼン 1960年12月28日~30日録音
- 2017-02-01：カンソウ人
- チャールズ・ローゼンのシェーンベルクは初めて聴きます。口当たりと言うのでしょうか、音符はきちんと音になっていても、音楽としては聴き易くないですね。言われる通りです。それと比べたら、グールドの演奏は、感覚的で、ロマン派の音楽と繋がっているのが分かります。ブラームスの最晩年の小品や、リストの最晩年の物の続きのような感じがあります。ザルツブルグでの生も、同じ感じで、編集とは関係なく、実力はある人なんだなと思います。
十二音技法の説明は、芥川也寸志の岩波新書の現代の音楽で、中学生のころ読みました。ちっともわかりませんでした。ユング君の説明でも分かりません。芥川さんは十二音で作曲したのでしょうかねえ。伊福部さんの弟子でしょう。方向性が異なりますね。日本の現代作曲家でも。十二音で作曲をしたのは、柴田南雄と入野義郎だけだったと思います。
面白い音の響きを追及すると、曲の冒頭にオクターブの十二の音を配分する方法が後期ロマン派頃には知られていて、ブルックナーの交響曲の９番の第二楽章だってそうなっていますね。バルトークの何だったか？バッハの平均律第一巻の二十四番のフーガのテーマはそのままです。配分法とか誰かに習った気がします。
面白い音の響きの追及と、簡単に考えても良いようで、柴田さんや入野さんは、太田黒さんの楽譜を分析して、せりーをどのように使われているかを突き止めて行ったようです。きちんとそのまま使われているようでは無くて、そういう結論になったようです。
シェーベンベルクのピアノ曲を美しいと思った事は、井上直幸さんのレコードでした。でもその後に出たのかその頃だったのか？ポリーニの演奏が抜群に素晴らしかったです。ワルツや、作品２５の組曲では、古典組曲が再現されていて、ガボットやジーグなどが、そのように鳴っていました。音も美しくて、音楽評論家の野村光一さんが、「僕はこの曲を聴いて初めて美しいと思った。」と仰っていました。ＦＭでの座談会で、大木正興さんが司会をしていましたが、その他の方々も仰け反っていました。確かにそうだったのでしょう。
ポリーニの演奏と比べたら、ローゼン先生の演奏は、酷い物ですね。音は間違っていないけれど、何拍子かとか、テンポの保持とか、全く音楽的ではないです。指の都合で、弾いていると言う感じがします。
シュトックハウゼンやクセナキス、ブーレーズの、途轍もなく技術的に難しいピアノ曲を弾くのなら、取り敢えず音にするだけでも大変です。ジョン・ケージなども、どう弾いたら良いのか、見当も付かない物だらけです。でも、それらの音楽とは、シェーンベルクの音楽は違っていて、グールドのように快の感覚で捉える事が可能です。
クセナキスのヘルマは、確かに素晴らしい音楽だけど、メロディーと伴奏、何拍子とか、全く関係のない所に来ています。そういう物と、近い物と思っておられたのでは・・・？
ブラームス：ハンガリー舞曲集（全21曲）::ハンス・シュミット＝イッセルシュテット指揮 北ドイツ放送交響楽団 1962年9月5日&8日録音
- 2017-01-29：コタロー
- ハンガリー舞曲の全曲録音とは珍しいですね。それだけでも資料的価値は十分です。
シュミット＝イッセルシュテットの指揮は、いたずらにジプシー色を強調しない上品な演奏です。
ちなみに、ハンガリー舞曲集はもともとピアノ連弾用に書かれたものです。それを様々な作曲家が全曲をオーケストラ曲にアレンジし、そちらの方が広く取り上げられることになりました。なお、第１番、第３番、第１０番はブラームス自身が、第１７番から第２１番はドヴォルザークがアレンジしています。
そのドヴォルザークはこの曲を下敷きにして、「スラヴ舞曲集」全１６曲を作曲しました。こちらはドヴォルザークの創作であり、作品番号も付与されています。「スラヴ舞曲集」の方は全曲録音に恵まれていますね。
ブラームス：交響曲第１番 ハ短調 作品６８::ジョージ・セル指揮 クリーブランド管弦楽団 １９５７年３月１，２日録音
- 2017-01-29：koinu
- 久しぶりに57年版を聞きました。録音に奥行きが感じられないのは残念ですが、演奏としては、大変すばらしいと思いました。
ステレオ版よりも、集中力とみずみずしさがみなぎり、セルの一番充実していた演奏と思いました。
バッハ：イギリス組曲 第5番 ホ短調 BWV 810::カークパトリック １９５６年５月２５日〜６月９日録音
- 2017-01-29：カンソウ人
- 前奏曲の冒頭の付点音符に対しての違和感があるんです。この曲は、フーガ的に書かれていて、ほぼ２声だけど、部分的には３声で、聴感的には３声です。譜面割りは、８分の６拍子で、聴感的には、２拍子にせねばなりません。
最初の音符は弱拍です。こういう事は、ピアノで演奏した方が、明確になります。対位法の綾に関しては、チェンバロの方が良いのですが、モダンチェンバロでは不十分です。スコット・ロスの演奏の事を出されていたのに、その師匠筋である、グスタフ・レオンハルトのことを避けるように書かれているように思います。
あの演奏法ならば、チェンバロで、パートの弾き分けがきちんと聴こえ、リズムの違和感もない。音色、テンポは、変えないのが原則なのですが、その分音のつなぎ方離し方は、大切です。一つのフレーズの中では、遅い早いがあるのです。右手左手で、異なるフレーズを演奏しているので、縦割りはずれる。いや、ずれなければならないのです。３声なら、複雑になる。その中で、全体は、同じテンポに聴こえるように演奏するわけです。
カークパトリック先生の演奏は、新古典主義と呼ばれる人たちの演奏そのものです。ロマンティックな恣意的な楽譜の読み方を止めて、作曲家がどんな音譜を書いたのかに戻ろうとした訳で、師匠筋のランドフスカのロマン的な表情とは異なります。時代様式なので、本人の責任ではなく、その次の世代の、楽譜から離れて、もちろん自分の恣意的な感情とも離れて、作曲家が要求する音楽、書かれた時代の音楽に対して忠実に音にする態度とは異なります。
スコット・ロスは、新古典主義の次の音楽です。その間には、１９７０年代の価値観の転換があって、ビートルズの存在が、音楽ではクラシック・ポピュラーなどを越えて、最も大きい存在です。グールドは、その時代様式に存在していると思います。伝統から一度離れて、自由になりたい。彼はそう叫んでいます。ビートルズの反戦なども、厭戦かもしれないけれど、共通な物を感じます。
グールドは作曲家に合わせて、連続でない事をしています。バッハ、モーツアルト、現近代の物と、すべて異なる態度で・・・深入りしません。彼には反戦的な態度はありませんが、伝統からの自由さ。しかし、彼の自閉症の事もあり、一見すると違和感があるけれど、この人には、そう弾かれねばならなかった理由がある。と言う面もあり、複雑化します。
カークパトリックは、そうするしかなかったのです。音楽の力もあり、技術的にも高くて、人間的にもまともです。ただ、１９７０年代の、価値の転換を受け止める時間も力も無かった訳で、そこが自分には物足らない。カラヤンは受け止めて、演奏様式を変えています。物足らないと感じない人もいます。
冒頭、譜面割り楽典的には付点リズムなので、３：１で演奏すべきなのですが、最初の音を少し長くして、４：１に近い位で演奏した方が、ピアノで言うとアクセントを付けたような効果がでます。何拍めかを意識して、強弱を出すことを工夫しないと、チェンバロではリズムが面白くないのです。六連音符的な、曲の中で大半を占めるフレーズと特徴的な付点音符のモチーフには、縦割りではズレが生じるのです。譜面とは異なりますが、音楽はその事を要求しています。グールドは、チェンバロでやっても難しい事を、ピアノの能力を制限して、チェンバロ的な響きを作り出しています。彼はその事を、オートマで運転すれば楽な事を、ミッションでやっている。そんな言い方をしています。そのスタイルにも、今や、聴き手が慣れました。１９５５年のゴールドベルクが出た時には、日本の偉いピアノの先生方は、避難轟轟で、貶しまくりでした。吉田秀和さんは、色んな人にＬＰを配る羽目になったそうです。１０枚以上も・・・。恐らく、桐朋の偉い先生方に。芸大の楽理科で学んでいた先生方は、このピアニストは古い文献をよく読んでいますね。そう思ったようです。
レオンハルトの演奏は、今聴くと面白くなくて、彼の方法論でもっと面白い演奏をしている人は沢山いるのです。スコット・ロスもそうです。レオンハルトの演奏は、技術的にも高いのですが、何となく硬質で、研究して組み立てた理論に忠実過ぎる感じがあります。彼は、高速道路を作った訳です。１９７０年代の価値の転換を受け止める事は、音楽史上の非常に大きな事であり、ルネサンスとバロックの境目、バロックと古典派の境目に匹敵します。古典派からロマン派の境目の方が小さい位だと思います。
第二次世界大戦の終結が、音楽面で成果として表面化したのだと、言い換える事も出来ます。大量殺戮兵器の登場。国家総力戦。その後の東西の冷戦構造。それらを芸術は予言し、本質を芸術家の意志とは関係なく、表現してしまいます。
あの、付点音符に対する、感想と言うのか物足りなさを言葉にすると、こうなるのでしょうか。
非論理的に見えるへ理屈をお許し下さい。
ヘンデル：オルガン協奏曲第6番変ロ長調 op.4-6, HWV.294::カール・リヒター指揮&オルガン カール・リヒター室内管弦楽団 1959年録音
- 2017-01-27：コタロー
- カール・リヒターというとバッハの演奏のイメージが強くて、ヘンデルの作品の演奏に接する機会はあまりないですね。その意味で、今回オルガン協奏曲をアップしていただいたことは、大変貴重でありがたいと思います。
リヒターの演奏は真摯な姿勢が貫かれていてなかなか良いと感じました。
余談ですが、この「オルガン協奏曲第６番」はヘンデル自身の手でハープ協奏曲に改作されており、リリー・ラスキーヌがパイヤールと共演した雅（みやび）な演奏があります。
ラヴェル：ボレロ::ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 1966年3月録音
- 2017-01-27：Sammy
- yungさんの仰る「つまらなさ」も分からないでもないのですが、私はこの周到で隅々まで行き渡った華やかな色彩感と滑らかなレガートによる豊饒なオーケストラサウンド（そしてそれを存分に楽しませてくれる優れた録音）の故に、この演奏はある種の現代という時代の「快適さの追求の極点」のような「優しい、真綿で包んだようなほの明るい狂気」のようなものを感じさせてくれるように思いました。それはある意味で「ボレロ」の恐らく元々はもっと荒々しい狂気と不思議な響き合いを持っているようにも思えなくもありません。
もしかすると余裕過ぎてスリリングではないという点に加え、今はこういう演奏が標準になってしまったから「ありがちでつまらない」という印象になる面もあるのかもしれません。でも、この時代の中に置いたら、最先端の演奏だったのかもしれない、と想像しています。このサイトでご紹介いただいているほかの演奏を聞きながら、いきなりこういうとことん磨ききったうえで余裕ですいすいと進んでいく演奏が出てきたら、かなり斬新だったのではないかと思うのです。
レスピーギ：鳥::ドラティ指揮 ロンドン交響楽団 1957年7月7日、10日録音
- 2017-01-25：コタロー
- レスピーギといえば、膨大なオーケストラを用いた「ローマ三部作」が有名ですが、古楽を題材にした作品の方が清楚で好感が持てます。とりわけ、この「鳥」は可憐で素敵な作品だと思います。今年は酉年なのでもっと見直されていいのではないでしょうか。
ドラティの演奏は清潔感があってこの作品にふさわしいと感じます。
それにしても、ドラティはレスピーギの作品を手広く録音していますね（「ブラジルの印象」のような珍しい曲もあります）。そういえば、７０年代にはロッシーニの晩年の小品を題材にしたバレエ音楽「風変わりな店」や「ロッシーニアーナ」を録音していました。
ドラティという指揮者は、レパートリーが大変広いのですが（ハイドンの交響曲全集といった労作もあります）、どの演奏も音楽家としての良心が感じられる水準の高いものです。その意味で得難い指揮者だと思います。
シューベルト：アルペジョーネソナタ イ短調 D.821::（Ｖｃ．）ヤニグロ バニョーリ（Ｐ） １９５４年７月録音
- 2017-01-25：奥村治
- weber がarpeggione (Anton Mitteis model)を所有している事実を発見しました。ベルリン楽器博物館の情報による。
ウェーバーは作曲家ですが、ギターの愛好家でもありシュタイファー作品をもっていた関係もあって、アルペジョーネも購入していたようです。
ハイドン：交響曲第104番ニ長調「ロンドン」::オットー・クレンペラー指揮 ニュー・フィルハーモニア管弦楽団 1964年10月録音
- 2017-01-22：コタロー
- クレンペラーのハイドン、本当にいいですね。この「ロンドン」という曲、他の演奏ではいまいちピンと来なかったのですが、クレンペラーの演奏を聴いて、ようやく納得できたような気がします。
それにしても、指揮者は長生きしなければ損ですね。フルトヴェングラーはクレンペラーより１歳年下ですが、ステレオ録音を遺せずに亡くなってしまいました。
その点、クレンペラーは８０代後半まで長生きしたおかげで、数々の録音のよい演奏を遺すことができました。クレンペラーという人、私生活ではご難続きでしたが、ことレコーディングという点に関しては幸運な指揮者だったと思います。
ヤナーチェク：シンフォニエッタ::ジョージ・セル指揮 クリーブランド管弦楽団 1965年10月15日録音
- 2017-01-21：コタロー
- 今年（2017年）はジョージ・セル生誕１２０年に当たります。すなわち（還暦）×２
ということですね（笑）。
この演奏は、録音当時としては未来派的で、まるで２１世紀に生きる我々へのメッセージのように聴こえます。だからこそ、村上春樹が彼の作品のモチーフとして用いたのでしょう。
それにしても、クリーヴランド管弦楽団の高度な合奏能力には驚嘆させられます。
バッハ：パルティータ第2番 ハ短調 BWV826::(Cembalo)カール・リヒター １９５９年録音
- 2017-01-21：カンソウ人
- カークパトリックやリヒターの演奏は、自分にはそれ程の違和感は無いです。
大学教育学部で、ピアノの授業がありました。
６０番通過が可の成績で、小学校教員免許の必修でしたので、他学部生でピアノを続けたい生徒は、彼らがやって来る１１時前に行く必要がありました。弦楽器や管楽器、声楽の学生たちも行くので、ある程度の度胸は必要です。自分は、インヴェンションを持って行き、インヴェンションは卒業、シンフォニアへと進みました。楽譜は当然チェルニー版は駄目。原典版しか私は使わせません。と言うキツイお言葉で、私の前のクラリネットの学生は、ロマンティックな抑揚をつけていたので、怒られていました。音楽学の教授で、怖いので空いているのですが、私の付け目でした。
ピアノを使って、チェンバロ的な音楽をさせるのです。レガートはしてはいけない。楽譜に書かれている場合のみだが、アティキュレーションを示す為。クレッシェンドは、音楽が要求すればやっても構わないが、音と音の隙間を増減させることが基本で、そこにピアノ的なクレッシェンドを用いろと言う事でした。テンポの揺れは最低限(と自分は思った)。効果としての、リタルダンドは駄目。アッチェレも駄目。最後の和音の前に、少し間を取って、和音に入る。微妙なタイミングでした。
ところが、ピアノ科で一番上手な女の子だけは、許してもらえるのです。音楽的に良いからが理由だったと、声楽の先輩から聞きました。
リヒターのチェンバロは、強固な意志で、造形を目指しながらも、技術が裏切りかける・・・そこを強烈な表現意欲で、持ち直す。何となくですが、今聞くと、そこまで頑張らなくても・・・。マタイやヨハネの受難曲は凄いでけれど、毎日の活動であるカンタータまでそんなに息を詰めていたら…。仏教徒の自分には、そこまでの真面目過ぎる辛さは、お気楽生きる事が良いのにって思う。
子どもの時に、このパルティータの二番は、『仮面の忍者赤影』で、金目教が敵として出て来る時に流れていた、テーマだったような気がします。音楽を聴くことは、何かを思い出すきっかけになるような気がします。録音の場合特に。共通項があるかどうかわからないけれど…。
オルガにストとしてのリヒターには、信仰生活との繋がりを感じますが、チェンバロの演奏はちょっと、付いていけないところがありますね。
パルティータ等は、バッハはカトリックの聖人でもないし、プロテスタントだし、もう少し気楽な、楽譜や時代考証を下敷きにした音楽の方が・・・。
だけど、『半音階的幻想曲とフーガ』は、表現意欲に圧倒される思いがします。チェンバロとかピアノとか、楽器を超えた物が、そこには表現されていて、宗教的な何かを感じてしまいます。フィッシャーの弾いた、柔らかい音色のピアノの、半音階的幻想曲とフーガ(ザウアー版)の方が、後のピアニストには、ケンプ・ブレンデル・シフ等の大御所にも、影響を与えているでしょうが・・・。
グールドは特別な存在で、クラシックの音楽と言う枠に嵌らないでしょう。ボイジャーに乗せられて、銀河系の方へ飛んで行くに相応しい音楽なのでしょう。人類の精神活動の極限を表していると思っています。対位法の音楽を、こう弾くのだと言う、ある種の方法論で、多声的に聴こえるように弾いたのではない。つまり、伝統的なピアノ奏法を守って、バッハの多声的な弾き方をなぜ練習するのかを、他の作曲家の作品に応用するレヴェルを越えています。完全に、頭の中で、多声を別々に、バラバラに鳴らしていると感じます。多声に聴こえるように、ピアノ演奏の伝統の方法で弾いているのとは違うのです。この事は、パラパラに聴こえると言う、表面的な音と言う意味ではなく、脳科学的な意味、哲学的な意味、後の人類の為の研究対象が残されたと言う意味を感じます。
残念ながら、ランドフスカの優雅さは、自分には先駆者と言う意味以上の斧を感じません。youtubeで聴いた、彼女の母国であるポーランドの大先輩である、ショパンのマズルカの、チェンバロでの録音が、自分の心を苦しめています。
現代ならば、大ホールで聴こえるようなチェンバロを用意するよりは、クラヴィコードにピックアップを直接に付けて、デジタル増幅器でノイズなしで、ギンギンに鳴らす方が趣味が良い気がします。グルダが、実際にやっていますね。ヴィヴラートの効果が、はっきり分かるもので、演奏も説得力がありました。どれぐらいの増幅をしていたのか？ロックコンサート並みにやった時もあったでしょう。
個人的には、日本人が西洋音楽を演奏する意味を感じたいと思います。井上直幸先生と高橋悠治先生の演奏が、自分の心の中の何物も邪魔をしない気がします。ピアノの音自体が、西洋人の真似をしてもしょうがない気がしています。
ハイドン：交響曲第88番 ト長調 「V字」::オットー・クレンペラー指揮 ニュー・フィルハーモニア管弦楽団 1964年10月録音
- 2017-01-20：コタロー
- この曲は、不思議なことに巨匠たちの演奏が多いですね。このクレンペラーをはじめとして、フルトヴェングラー、ワルター、ちょっと変わったところでアーベントロート（これが意外な超名演！）と勢ぞろいです。
それはさておき、クレンペラーの演奏は堅固な造形の中に細かな配慮の行き届いた立派なものです。
ハイドンの交響曲の演奏は、モダン楽器が一番だと思います。モーツァルトの交響曲であれば、ホグウッドなどのピリオド楽器による演奏でもなかなか愉しめるのですが。この２人の作曲家に本質的な相違があるのでしょうかね。興味深い事実です。
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【リスニングルームの更新履歴】
[2026-09-22]
クルト・レーデル指揮:(Fl)クルト・レーデル ミュンヘン・プロ・アルテ室内管弦楽団 1962年2月録音(Kurt Redel:(Fl)Kurt Redel The Pro Arte Chamber Orchstra of Munich Recorded on February, 1962)
[2026-09-20]
エーリッヒ・クライバー指揮 ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団 1950年5月録音(Erich Kleiber:Royal Concertgebouw Orchestrar Recorded on May, 1950)
[2026-09-18]
エーリッヒ・クライバー指揮 ウィーン・フィルハーモニ管弦楽団 1955年4月録音(Erich Kleiber:Vienna Philharmonic Orchestra Recorded on April, 1955)
[2026-09-16]
(Vn)フェリックス・アーヨ:イ・ムジチ合奏団 1961年9月20日~28日録音(Felix Ayo:Musici, I Recorded on September 20-28, 1961)
[2026-09-13]
レナート・ファッサーノ指揮:ローマ合奏団 1958年発行(Renato Fasano:Virtuosi Di Roma Published in 1958)
[2026-09-11]
クルト・レーデル指揮:(Fl)クルト・レーデル ミュンヘン・プロ・アルテ室内管弦楽団 1962年2月録音(Kurt Redel:(Fl)Kurt Redel The Pro Arte Chamber Orchstra of Munich Recorded on February, 1962)
[2026-09-08]
(Lute)ヴァルター・ゲルヴィッヒ:1953年4月7日~8日録音(Walter Gerwig:Recorded on April 7-8, 1953)
[2026-09-06]
スコラ・カントゥルム・バジリエンシス・ヴィオール属合奏団:1954年4月29日~5月3日録音(Gambenconsortder Schola Cantorum Basiliensis:Recorded on April 29-May 3,1954)
[2026-09-04]
(Hr)デニス・ブレイン:(P)ジェラルド・ムーア 1952年録音(Dennis Brain:(P)Gerald Moore Recorded on 1952)
[2026-09-02]
(Fl)オーレル・ニコレ (Harpsichord)カール・リヒター 1963年6月12日~15日録音(Aurele Nicolet(Harpsichord)Karl Richter Recorded on June 12-15,1963)