Home|バーンスタイン(Leonard Bernstein)|ベルリオーズ：幻想交響曲 作品14
ベルリオーズ：幻想交響曲 作品14
バーンスタイン指揮 ニューヨーク・フィルハーモニー交響楽団 1963年5月27日録音
Berlioz_Symphonie_Fantastique_1_Bernstein_63 [1st movement]
Berlioz_Symphonie_Fantastique_2_Bernstein_63 [2nd movement]
Berlioz_Symphonie_Fantastique_3_Bernstein_63 [3rd movement]
Berlioz_Symphonie_Fantastique_4_Bernstein_63 [4th movement]
Berlioz_Symphonie_Fantastique_5_Bernstein_63 [5th movement]
ベートーベンのすぐ後にこんな交響曲が生まれたとは驚きです。
よく知られているように、創作のきっかけとなったのは、ある有名な女優に対するかなわぬ恋でした。
相手は、人気絶頂の大女優であり、ベルリオーズは無名の青年音楽家ですから、成就するはずのない恋でした。結果は当然のように失恋で終わり、そしてこの作品が生まれました。
しかし、凄いのはこの後です。
時は流れて、立場が逆転します。
女優は年をとり、昔年の栄光は色あせています。
反対にベルリオーズは時代を代表する偉大な作曲家となっています。
ここに至って、漸くにして彼はこの恋を成就させ、結婚をします。
やはり一流になる人間は違います。ユング君などには想像もできない「しつこさ」です。（＾＾；
しかし、この結婚はすぐに破綻を迎えます。理由は簡単です。ベルリオーズは、自分が恋したのは女優その人ではなく、彼女が演じた「主人公」だったことにすぐに気づいてしまったのです。
恋愛が幻想だとすると、結婚は現実です。そして、現実というものは妥協の積み重ねで成り立つものですが、それは芸術家ベルリオーズには耐えられないことだったでしょう。「芸術」と「妥協」、これほど共存が不可能なものはありません。
さらに、結婚生活の破綻は精神を疲弊させても、創作の源とはなりがたいもので、この出来事は何の実りももたらしませんでした。
狂おしい恋愛とその破綻が「幻想交響曲」という実りをもたらしたことと比較すれば、その差はあまりにも大きいと言えます。
凡人に必要なもは現実ですが、天才に必要なのは幻想なのでしょうか？それとも、現実の中でしか生きられないから凡人であり、幻想の中においても生きていけるから天才ののでしょうか。
ユング君も、この舞踏会の幻想の中で考え込んでしまいます。
なお、ベルリオーズはこの作品の冒頭と格楽章の頭の部分に長々と自分なりの標題を記しています。参考までに記しておきます。
「感受性に富んだ若い芸術家が、恋の悩みから人生に絶望して服毒自殺を図る。しかし薬の量が足りなかったため死に至らず、重苦しい眠りの中で一連の奇怪な幻想を見る。その中に、恋人は１つの旋律となって現れる…」
第１楽章：夢・情熱
「不安な心理状態にいる若い芸術家は、わけもなく、おぼろな憧れとか苦悩あるいは歓喜の興奮に襲われる。若い芸術家が恋人に逢わない前の不安と憧れである。」
第２楽章：舞踏会
「賑やかな舞踏会のざわめきの中で、若い芸術家はふたたび恋人に巡り会う。」
第３楽章：野の風景
「ある夏の夕べ、若い芸術家は野で交互に牧歌を吹いている２人の羊飼いの笛の音を聞いている。静かな田園風景の中で羊飼いの二重奏を聞いていると、若い芸術家にも心の平和が訪れる。
無限の静寂の中に身を沈めているうちに、再び不安がよぎる。
「もしも、彼女に見捨てれられたら・・・・」
１人のの羊飼いがまた笛を吹く。もう１人は、もはや答えない。
日没。遠雷。孤愁。静寂。」
第４楽章：断頭台への行進
「若い芸術家は夢の中で恋人を殺して死刑を宣告され、断頭台へ引かれていく。その行列に伴う行進曲は、ときに暗くて荒々しいかと思うと、今度は明るく陽気になったりする。激しい発作の後で、行進曲の歩みは陰気さを加え規則的になる。死の恐怖を打ち破る愛の回想ともいうべき”固定観念”が一瞬現れる。」
第５楽章：ワルプルギスの夜の夢
「若い芸術家は魔女の饗宴に参加している幻覚に襲われる。魔女達は様々な恐ろしい化け物を集めて、若い芸術家の埋葬に立ち会っているのだ。奇怪な音、溜め息、ケタケタ笑う声、遠くの呼び声。
”固定観念”の旋律が聞こえてくるが、もはやそれは気品とつつしみを失い、グロテスクな悪魔の旋律に歪められている。地獄の饗宴は最高潮になる。”怒りの日”が鳴り響く。魔女たちの輪舞。そして両者が一緒に奏される・・・・」
音楽を減点法で評価することが如何につまらないことかを教えてくれます
年取ってからのバーンスタインに関しては、云々できるほど聞き込んでいないので分かりません。しかし、若い頃のバーンスタインは集中的に聞き込んできたので、ある程度は輪郭線が見えてきたような気がします。若い頃のバーンスタインは非常に分かりやすい人だと思います。基本は、その音楽に共感できるか否かで、大きくアプローチが変わります。
共感できる音楽に関しては、過去の解釈や伝統などにとらわれることなく、己の共感を恐れることなくどんどん前に出していきます。
ドヴォルザークの「新世界より」やベルリオーズの「幻想交響曲」の録音はこの典型でしょう。その解釈に疑問を感じる人もいるでしょうが、聴いていて面白いと言うことに関しては大成功しています。
などと書きながら、ベルリオーズの幻想交響曲をアップしていないことに今頃気づきました。
この録音には、「Berlioz Takes a Trip」という解説が付けられて1968年にリリースされているので、うっかりしていました。肝心の幻想交響曲の方は1964年に既にリリースされているのでパブリック・ドメインです。
それにしても、バーンスタインはよほどこの作品が好きだったようで、その共感をあらわに表出しています。最後あたりはかなり無茶なことをやらしているのでオケは悲鳴を上げていますが、それでこそ、バーンスタインです。
細かいことなどは気にせず、アンサンブルの乱れなんて些細なことです！！
大切なことは、己がこの作品に寄せる共感を聞き手にしっかり伝えることこそが重要なのです。
音楽を減点法で評価することが如何につまらないことかを教えてくれる録音です。
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よせられたコメント
2015-02-22：ヨシ様
- バーンスタインはこの幻想交響曲が好きで得意だったのでしょう。3回も録音しています。しかも曲の解説ビデオまで残しています。余程、曲にに愛着があったのですね。演奏は確かに共感が伝わって来ます。
2015-02-23：HIRO
- これはステレオ黎明期の「Hi-Fi」とやらの典型的なレコードで、スタジオ・マルチ録音をミキサー上でオーケストラに仕立て上げたもので、今から見れば、楽器の定位とかエフェクトが露骨で人工的で、なんとも不自然な…と思いますが、当時はこれが「良い音」だったのでしょう。
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