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その後再びハイドンの名前が登場するのは、１７５９年、ボヘミアのモルティン伯爵家の楽長に任命されたときであり、この年に交響曲第１番を作曲する。
そして、１７６１年５月１日には、ハンガリーのエステルハージ侯爵の副楽長に就任してアイゼンシュタットに居を移す。
１７６６年、楽長ヴェルナーが没するとハイドンは楽長に昇進し、楽団の活動に一切の責任を負うようになる。
１７７６年からはエステルハージ家の夏の離宮であるエステルハーザ宮での劇場活動が拡大し、ほぼ年間を通して演劇やオペラが上演されるようになると、ハイドンはオペラ楽長として多忙を極めるようになる。
１７８０年代にはいると、出版社との契約による作曲活動も行うようになり活動の範囲を広げていく。そして、１７９０年、エステルハージ侯が没すると侯爵家の勤務を離れ、ヨハン・ペーター・ザロモンの依頼もあって９１年から９２年、そして９４年から９５年にかけてイギリスを訪れて大成功をおさめる。
１７９５年、ウィーンに戻ったハイドンはエステルハージ家からの依頼で再度楽長職に戻るが、職務は以前のように多忙なものではなく、またイギリスで聴いたヘンデルのオラトリオに感銘して、この時期、大作オラトリオである「天地創造」「四季」を完成させる。
１８０２年からはもっぱら編曲活動に携わり、１８０４年には楽長職から引退する。そして、１８０９年５月３１日、ナポレオン軍がウィーンに侵入する直前にウィーン郊外の自宅で生涯を閉じる。
歴史に「ＩＦ」はありませんが、もしモーツァルトが存在しなければ、ハイドンの名前は絶大な輝きを持って古典派の時代に君臨したことでしょう。
１７８０年代、ハイドンの名声はヨーロッパ中に轟いていました。それに引き替えモーツァルトはザルツブルグの田舎からでてきたばかりの変わり者の青年でしかありませんでした。
それにも関わらずモーツァルトとハイドンは交流を深め、年齢を超えた固い友情で結ばれました。
あの偏狭なモーツァルトもハイドンの才能には敬意を表していたようで、「ハイドン・セット」といわれる一連の弦楽四重奏曲を作曲しています。
しかしそれ以上にハイドンはモーツァルトの天才を理解していたと思います。そして、そのモーツァルトの発する光によって、いつかは自らの音楽もその光の中に色あせていくだろう事も理解していたと思います。
それでもハイドンは、モーツァルトを愛すべき友人として遇しています。
「性格破綻者の群」と言っていい音楽家の中では珍しいほどの人格者であったといわれるハイドンらしい振る舞いです。
しかし、その円満な人格ゆえか、彼の作品にはどうしても乗り越えられない「常識の限界」みたいなものが存在するのも明らかです。
その超えられない限界を、いとも軽々と性格破綻者の代表みたいなモーツァルトが超えていったのを知っているだけに、後の時代のものにとっては、その限界がいやでも目に付きます。。
この事実は、健全な常識人の群である私たちにとっては何とも言えないほろ苦さを感じさせてくれます。
ＨＡＹＤＮ
＜オーストリア：１７３２〜１８０９＞
経歴
その後再びハイドンの名前が登場するのは、１７５９年、ボヘミアのモルティン伯爵家の楽長に任命されたときであり、この年に交響曲第１番を作曲する。
そして、１７６１年５月１日には、ハンガリーのエステルハージ侯爵の副楽長に就任してアイゼンシュタットに居を移す。
１７６６年、楽長ヴェルナーが没するとハイドンは楽長に昇進し、楽団の活動に一切の責任を負うようになる。
１７７６年からはエステルハージ家の夏の離宮であるエステルハーザ宮での劇場活動が拡大し、ほぼ年間を通して演劇やオペラが上演されるようになると、ハイドンはオペラ楽長として多忙を極めるようになる。
１７８０年代にはいると、出版社との契約による作曲活動も行うようになり活動の範囲を広げていく。そして、１７９０年、エステルハージ侯が没すると侯爵家の勤務を離れ、ヨハン・ペーター・ザロモンの依頼もあって９１年から９２年、そして９４年から９５年にかけてイギリスを訪れて大成功をおさめる。
１７９５年、ウィーンに戻ったハイドンはエステルハージ家からの依頼で再度楽長職に戻るが、職務は以前のように多忙なものではなく、またイギリスで聴いたヘンデルのオラトリオに感銘して、この時期、大作オラトリオである「天地創造」「四季」を完成させる。
１８０２年からはもっぱら編曲活動に携わり、１８０４年には楽長職から引退する。そして、１８０９年５月３１日、ナポレオン軍がウィーンに侵入する直前にウィーン郊外の自宅で生涯を閉じる。
ユング君の一言
歴史に「ＩＦ」はありませんが、もしモーツァルトが存在しなければ、ハイドンの名前は絶大な輝きを持って古典派の時代に君臨したことでしょう。
１７８０年代、ハイドンの名声はヨーロッパ中に轟いていました。それに引き替えモーツァルトはザルツブルグの田舎からでてきたばかりの変わり者の青年でしかありませんでした。
それにも関わらずモーツァルトとハイドンは交流を深め、年齢を超えた固い友情で結ばれました。
あの偏狭なモーツァルトもハイドンの才能には敬意を表していたようで、「ハイドン・セット」といわれる一連の弦楽四重奏曲を作曲しています。
しかしそれ以上にハイドンはモーツァルトの天才を理解していたと思います。そして、そのモーツァルトの発する光によって、いつかは自らの音楽もその光の中に色あせていくだろう事も理解していたと思います。
それでもハイドンは、モーツァルトを愛すべき友人として遇しています。
「性格破綻者の群」と言っていい音楽家の中では珍しいほどの人格者であったといわれるハイドンらしい振る舞いです。
しかし、その円満な人格ゆえか、彼の作品にはどうしても乗り越えられない「常識の限界」みたいなものが存在するのも明らかです。
その超えられない限界を、いとも軽々と性格破綻者の代表みたいなモーツァルトが超えていったのを知っているだけに、後の時代のものにとっては、その限界がいやでも目に付きます。。
この事実は、健全な常識人の群である私たちにとっては何とも言えないほろ苦さを感じさせてくれます。
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エーリッヒ・クライバー指揮 ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団 1950年5月録音(Erich Kleiber:Royal Concertgebouw Orchestrar Recorded on May, 1950)
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レナート・ファッサーノ指揮:(Ob)レナート・ザンフィーニ ローマ合奏団 1958年発行(Renato Fasano:(Ob)Renato Zanfini Virtuosi Di Roma Published in 1958)