Home|カークパトリック(Ralph Kirkpatrick)|スカルラッティ：ソナタ集
スカルラッティ：ソナタ集
カークパトリック １９５４年録音
Scarlatti：ソナタ K3
Scarlatti：ソナタ K7
Scarlatti：ソナタ K16
Scarlatti：ソナタ K18
Scarlatti：ソナタ K28
Scarlatti：ソナタ K29
Scarlatti：ソナタ K46
Scarlatti：ソナタ K52
Scarlatti：ソナタ K54
Scarlatti：ソナタ K57
Scarlatti：ソナタ K84
Scarlatti：ソナタ K96
Scarlatti：ソナタ K105
Scarlatti：ソナタ K115&116
Scarlatti：ソナタ K119&120
Scarlatti：ソナタ K132&133
Scarlatti：ソナタ K140
Scarlatti：ソナタ K208&209
Scarlatti：ソナタ K215&216
Scarlatti：ソナタ K238&239
Scarlatti：ソナタ K259&260
Scarlatti：ソナタ K263&264
Scarlatti：ソナタ K308&309
Scarlatti：ソナタ K402&403
Scarlatti：ソナタ K420&421
Scarlatti：ソナタ K426&427
Scarlatti：ソナタ K460&461
Scarlatti：ソナタ K470&471
Scarlatti：ソナタ K490&491&492
Scarlatti：ソナタ K493&494
Scarlatti：ソナタ K516&517
Scarlatti：ソナタ K518&519
Scarlatti：ソナタ K544
近代的鍵盤楽器奏法の父
彼はナポリで生まれた生粋のイタリア人であり、1715年には教皇庁のサン・ピエトロ大聖堂にあるジュリア礼拝堂の楽長と言うローマ・カトリックの音楽家としては最高の地位に上りつめています。ところが、1719年に突然その職を辞して活躍の場をイベリア半島に移します。
辞任の理由は今日に至るも謎に包まれていますが、1719年の終わり頃にはポルトガルのジョアン５世に仕えるためにリスボンに赴いて、ポルトガル王家の宮廷楽長として活躍しています。そして、彼がチェンバロを教えていた王女マリア・バルバラが1729年にスペイン王子フェルナンド（後のフェルナンド６世）のもとに嫁ぐと、スカルラッティもそれに随伴してマドリードに赴き、1757年に彼自身が亡くなるまで王家のチェンバロ教師としてスペインで生涯を終えています。
つまり、スカルラッティという人はイタリアで活躍した前半生と、ポルトガルやスペインというイベリア半島で活躍した後半生とに二分割されるのです。作品的に見ると、イタリアとポルトガル時代は宮廷楽長として教会音楽やオペラ、室内カンタータが創作の中心でしたが、後半生のマドリッド時代はチェンバロ音楽が中心となっています。そして、スカルラッティにとって真に素晴らしい業績がこの後半生のチェンバロによるソナタ作品にあったことは今さら言うまでもないことです。
ラルフ・カークパトリックによって５５５曲に整理された彼のソナタ作品は、今日的感覚のソナタ作品とは全く異なります。一部の例外はありますが、そのほとんどが単一楽章の二部構成という極めてシンプルな形式です。しかし、楽想は驚くほどの多様さを持っていて、イベリア半島ならではのアラブの音楽やスペイン・ポルトガル特有の民族色の濃いリズムや旋律があちこちにこだましています。
また、演奏技法の点でも、両手の交差やアルペッジョ、さらにはチェンバロを打楽器的に扱ってみたり、今までにないような大きな音程の跳躍を用いるなど様々なテクニックを駆使してます。 スカルラッティ自身が「これらの作品のうちに深刻な動機でなく、技術的な工夫をこそ見て欲しい」と記しているように、その事は結果として鍵盤楽器の演奏に必要な近代的な技法が全て網羅されていると言っても過言ではありません。
同時代を生きたJ.S.バッハの平均律などとは全く性格を異にした作品群ではありますが、これはこれで、バッハと比肩できるほどのバロック鍵盤音楽の傑作だといえます。
＜収録されている作品と演奏時間＞
01：Scarlatti：ソナタ K3・・・2:55
02：Scarlatti：ソナタ K7・・・2:54
03：Scarlatti：ソナタ K16・・・2:47
04：Scarlatti：ソナタ K18・・・3:18
05：Scarlatti：ソナタ K28・・・2:04
06：Scarlatti：ソナタ K29・・・3:16
07：Scarlatti：ソナタ K46・・・2:49
08：Scarlatti：ソナタ K52・・・3:56
09：Scarlatti：ソナタ K54・・・3:60
10：Scarlatti：ソナタ K57・・・3:14
11：Scarlatti：ソナタ K84・・・3:01
12：Scarlatti：ソナタ K96・・・2:24
13：Scarlatti：ソナタ K105・・・2:28
13：Scarlatti：ソナタ K105・・・2:28
14：Scarlatti：ソナタ K115&116・・・4:36
14：Scarlatti：ソナタ K115&116・・・4:36
15：Scarlatti：ソナタ K119&120・・・4:33
16：Scarlatti：ソナタ K132&133・・・6:22
17：Scarlatti：ソナタ K140・・・2:16
18：Scarlatti：ソナタ K208&209・・・4:02
19：Scarlatti：ソナタ K215&216・・・6:00
20：Scarlatti：ソナタ K238&239・・・4:48
21：Scarlatti：ソナタ K259&260・・・6:32
22：Scarlatti：ソナタ K263&264・・・6:10
23：Scarlatti：ソナタ K308&309・・・5:44
24：Scarlatti：ソナタ K402&403・・・7:38
25：Scarlatti：ソナタ K420&421・・・4:39
26：Scarlatti：ソナタ K426&427・・・4:42
27：Scarlatti：ソナタ K460&461・・・6:05
28：Scarlatti：ソナタ K470&471・・・5:50
29：Scarlatti：ソナタ K490&491&492・・・10:51
30：Scarlatti：ソナタ K493&494・・・6:01
31：Scarlatti：ソナタ K516&517・・・3:42
32：Scarlatti：ソナタ K518&519・・・6:49
33：Scarlatti：ソナタ K544・・・5:54
スカルラッティの大権威
スカルラッティは長く忘れられた存在でした。そんなスカルラッティに光を当てたのがピアノの教則本で有名なツェルニーでした。彼はスカルラッティの作品をいくつか校訂し、自分の弟子のための練習曲としても使用しています。その影響もあってか、あのショパンが「聴衆の無理解さえなければ，スカルラッティの作品だけで公開演奏会を催したい。」と述べるまでになっています。
このような動きの中で１９世紀の終わり頃にはかなりまとまった数の作品が出版されるようになり、ついに１９０６年にアレッサンドロ・ロンゴによってほぼすべての作品が出版されます。これによって、長く歴史の中に埋もれていたスカルラッティの全貌が明らかになります。しかし、ロンゴの編纂は学問的な厳密さに欠けるものであり、スカルラッティのオリジナルの姿からはかなり逸脱したものでした。スカルラッティ再評価に果たしたロンゴの業績は認めながらも、その様な不十分さを克服しようとその生涯をささげたのがこのラルフ・カークパトリックでした。
かれは、ロンゴ版に紛れ込んでいる数々の変更や改訂を１０数年にわたる研究できれいに洗い流し、その成果を大著「ドメニコ・スカルラッティ」にまとめ上げます。そして、１９７２年には彼の念願だった全作品の出版にまでこぎつけます。
現在では、スカルラッティの作品はこのカークパトリックによってまとめられたカークパトリック番号が用いられることが一般的で、一昔前のロンゴ番号はほとんど使われなくなりました。
念のために書き添えておきますが、スカルラッティの作品に関しては、K3というのはケッヘル番号ではなくてカークパトリック番号です。
なお、カークパトリックはスカルラッティの作品が単独で演奏されるだけでなく、２曲、時には３曲がセットとして演奏されることが一般的だったことにも十分に配慮しています。ですから、カークパトリック番号ではその様にセットで演奏されるべき作品はきちんと続き番号が割り当てられています。例外はありますがK150以降の作品はほとんどがセットで演奏される作品です。
ただし、そのセットになる作品の性格というのが一様ではありません。
単調な音楽と入り組んだ複雑な音楽が組み合わされる場合もあれば、優しさと激しさ、緩やかさとスピーディーさ、悲しみと喜び、そして時にはその様な対比は一切なく同じような雰囲気の音楽が続く場合もあります。スカルラッティはペンを握って五線紙に向かったのではなく、己のわき出る感興のままに即興演奏を行い、その音楽を弟子に書き取らせたという話も納得できます。
なお、「スカルラッティの大権威」とも言うべきカークパトリックの演奏ですがなかなかのものです。
悪くはありませんし、５４年の録音としては音質も優秀です。
彼は、スカルラッティのソナタ作品について次のように述べています。
「スカルラッティは、オーケストラの音色をチェンバロの中で表現することをいつも考えている。したがって一つの楽器から他の楽器へと移り変わったり、伴奏の色彩変化、いろいろの楽器のもつれ合いによる色彩までをチェンバロの中に織り込む可能性を繰り広げたのである」
まさに、この言葉通りの演奏を繰り広げていて、ピアノによるスカルラッティ演奏からは絶対に表現できない世界を構築しています。
しかし、ロスの演奏を知ってしまった贅沢な耳は不満を述べ立てます。
困ったものです。
この演奏を評価してください。
- よくないねー！（≧ヘ≦）ムス～>>>1～２
- いまいちだね。（￣ー￣）ニヤリ>>>３～４
- まあ。こんなもんでしょう。ハイヨ ( ^ - ^")/>>>５～６
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- 最高、これぞ歴史的名演(ξ^∇^ξ) ホホホホホホホホホ>>>９～１０
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- お寄せいただいたご意見や感想は基本的に紹介させていただきますが、管理人の判断で紹介しないときもありますのでご理解ください。
よせられたコメント
2010-01-31：後藤 晋
- はじめまして、貴重な録音ありがとうございます。
この録音は、全音楽譜出版社で出ている「スカルラッティの６０のソナタ（上）（下）カークパトリック編」のすべてをカークパトリック氏が演奏したものですね。
http://www.zen-on.co.jp/disp/CSfLastGoodsPage_001.jsp?GOODS_NO=12989
ところで、最後にK544と書かれていますが、K544＆K545の誤りだと思われます。
2023-02-17：大串富史
- スカルラッティは正直なところずっと取り上げないで済まそうぐらいに思っていたのですが、そういえば佳作もあったかと思い直し（まて）聴き直したところ、思いのほかバックグラウンドミュージック的な必要に適っていることに驚きを禁じ得ません…
少数ではありますがクラシックファンの中国人の学生から、あれ？先生この曲は何の曲ですか？ぐらいの反応が返ってくるのが一番理想かと思っているものですから。
＃その逆にもしわたしが好きな曲ばかりかけていたら（北ドイツオルガン学派であるとか、ドビュッシーやラベルの弦楽四重奏曲とかヒンデミットの変容であるとか）、うけないばかりか正直教室から出て行ってしまう学生がいないかと心配です…
カークパトリックに感謝というのは、貴重なチェンバロ音源を残してくれているからです。録音の質も学生からのクレームがないレベルと判断しました（以前クレームがあったのです…）。これから順番に聴いてみようと思っています。
＃もちろんモダンチェンバロは、わたしとてパスなのですが…
最後に管理人様に、時間を割いての楽曲選定のみならず、良質な解説をご提供いただいていますこと、再度感謝申し上げます。スカルラッティがそんな感じですので、カークパトリックはなおのこと知らず、このサイトがなければスカルラッティを流すどころか聴く機会もなかった（作らなかった）と正直思います。ただただ、ありがとうございます。
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