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幼くして音楽的才能を発揮したため、父は息子の才能に期待をかけて６歳からピアノを学ばせる。１８６９年から高等学校に在学し、７５年からはウィーンにおもむいて音楽を専門的に学びはじめる。
また、大学でブルックナーの音楽論の講義を聴講して感銘を受け親しく交際を始めるとともに、フーゴー・ヴォルフとも親交を深める。
１８８８年にはブダペスト王立歌劇場の正指揮者に就任し、その後ハンブルグの歌劇場を経て、１８９７年からはウィーン宮廷歌劇場の指揮者へとキャリアを積み上げていく。
このような指揮活動の間に作曲活動を行い、第１交響曲、第２交響曲などが初演されるようになって作曲家マーラーとしても認められるようになっていく。
しかし、１８９８年からはウィーンフィルの指揮も行うようになってその演奏活動は多忙を極め、作曲活動はオフシーズンの夏に行われるようになっていく。このような生活が１９００年から１９０７年まで続き、この間に第５から第７までの交響曲が生み出される。
１９０７年には劇場との不和が頂点に達してウィーンを去り、また今後作曲活動に専念する経済的基盤を築くために、有利な条件を提示されたニューヨークに向かう。
ニューヨークでは冬のシーズンは演奏活動に専念し、夏は作曲活動に専念するという生活をおくり、第８、大地の歌・第９交響曲を完成させる。
しかし、１９１０年には心臓発作が激しくなったため、医師の進めで４月にはヨーロッパに帰国してパリで静養につとめる。しかし、治療の甲斐もなくウィーンに移って５月１８日になくなる。
昔はクラシック音楽にふれる第一歩はモーツァルトかベートーベン、ピアノをやる人はバッハかショパンあたりと相場が決まっていたものです。
マーラーなんてのはよほどのマニア（？）でもない限り聞かなかったものです。
ところが最近は少し下火になったようですが、一時は大変なマーラーブームで、はじめて聴いたクラシック音楽がマーラーの９番（！）なんて言う大変な人も現れてきました。
「とにかくなんだか訳の分からない人！」というのが長年のマーラー評価でした。
映画「ヴェニスに死す」で描かれた音楽家はマーラーがモデルだといわれていますが、あの醜悪きわまる音楽家のイメージがそのまま当時のマーラーのイメージでもありました。おそらくマーラーを愛する多くの善良なクラシック音楽ファンは、あの映画を見れば怒りで身が震えることを１００％保証できます。（＾＾）
それが、今やベートーベンやブラームスと肩を並べるコンサートの定番プログラムになったのですから、時代も変われば変わるものです。
その複雑で巨大な音楽ゆえになかなか理解されなかったマーラーですが、それでも彼は「いつか私の時代が来る！」と言い続けていました。
そして、彼は生前このようにも語っていました。
「私は三重の意味で異邦人だった。チェコではボヘミア人、ドイツではオーストリア人、そして世界の中ではユダヤ人だった。私は成功を得るためにはどこへでも顔をつっこんでいった。そしてどこでも歓迎されなかった。」
「私の時代」を引き寄せるというのも大変なことです。
ＭＡＨＬＥＲ
＜ボヘミア：１８６０〜１９１１＞
経歴
幼くして音楽的才能を発揮したため、父は息子の才能に期待をかけて６歳からピアノを学ばせる。１８６９年から高等学校に在学し、７５年からはウィーンにおもむいて音楽を専門的に学びはじめる。
また、大学でブルックナーの音楽論の講義を聴講して感銘を受け親しく交際を始めるとともに、フーゴー・ヴォルフとも親交を深める。
１８８８年にはブダペスト王立歌劇場の正指揮者に就任し、その後ハンブルグの歌劇場を経て、１８９７年からはウィーン宮廷歌劇場の指揮者へとキャリアを積み上げていく。
このような指揮活動の間に作曲活動を行い、第１交響曲、第２交響曲などが初演されるようになって作曲家マーラーとしても認められるようになっていく。
しかし、１８９８年からはウィーンフィルの指揮も行うようになってその演奏活動は多忙を極め、作曲活動はオフシーズンの夏に行われるようになっていく。このような生活が１９００年から１９０７年まで続き、この間に第５から第７までの交響曲が生み出される。
１９０７年には劇場との不和が頂点に達してウィーンを去り、また今後作曲活動に専念する経済的基盤を築くために、有利な条件を提示されたニューヨークに向かう。
ニューヨークでは冬のシーズンは演奏活動に専念し、夏は作曲活動に専念するという生活をおくり、第８、大地の歌・第９交響曲を完成させる。
しかし、１９１０年には心臓発作が激しくなったため、医師の進めで４月にはヨーロッパに帰国してパリで静養につとめる。しかし、治療の甲斐もなくウィーンに移って５月１８日になくなる。
ユング君の一言
昔はクラシック音楽にふれる第一歩はモーツァルトかベートーベン、ピアノをやる人はバッハかショパンあたりと相場が決まっていたものです。
マーラーなんてのはよほどのマニア（？）でもない限り聞かなかったものです。
ところが最近は少し下火になったようですが、一時は大変なマーラーブームで、はじめて聴いたクラシック音楽がマーラーの９番（！）なんて言う大変な人も現れてきました。
「とにかくなんだか訳の分からない人！」というのが長年のマーラー評価でした。
映画「ヴェニスに死す」で描かれた音楽家はマーラーがモデルだといわれていますが、あの醜悪きわまる音楽家のイメージがそのまま当時のマーラーのイメージでもありました。おそらくマーラーを愛する多くの善良なクラシック音楽ファンは、あの映画を見れば怒りで身が震えることを１００％保証できます。（＾＾）
それが、今やベートーベンやブラームスと肩を並べるコンサートの定番プログラムになったのですから、時代も変われば変わるものです。
その複雑で巨大な音楽ゆえになかなか理解されなかったマーラーですが、それでも彼は「いつか私の時代が来る！」と言い続けていました。
そして、彼は生前このようにも語っていました。
「私は三重の意味で異邦人だった。チェコではボヘミア人、ドイツではオーストリア人、そして世界の中ではユダヤ人だった。私は成功を得るためにはどこへでも顔をつっこんでいった。そしてどこでも歓迎されなかった。」
「私の時代」を引き寄せるというのも大変なことです。
【リスニングルームの更新履歴】
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[2025-08-16]
アルトゥール・ロジンスキ指揮:ニューヨーク・フィルハーモニック 1946年10月14日録音(Artur Rodzinski:New York Philharmonic Recorded on October 14, 1946)
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サー・ジョン・バルビローリ指揮 ニュー・フィルハーモニア管弦楽団 1966年7月14日~16日録音(Sir John Barbirolli:New Philharmonia Orchestra Recorded on July 14-16, 1966)
[2025-07-28]
(Organ)マリー＝クレール・アラン:1959年11月2日~4日録音(Marie-Claire Alain:Recorded November 2-4, 1959)