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モーツァルト:ヴァイオリンとヴィオラのための協奏交響曲 K364

Vn.ブレイニン Va.シドロフ Blech指揮 London Mozart Players 1953年1月19・20日録音



Mozart:ヴァイオリンとヴィオラのための協奏交響曲K364「第1楽章」

Mozart:ヴァイオリンとヴィオラのための協奏交響曲K364「第2楽章」

Mozart:ヴァイオリンとヴィオラのための協奏交響曲K364「第3楽章」


痛切なる青春の音楽

私が初めてウィーンとザルツブルグを訪れたのは1992年のことで、ちょうどその前の年はモーツァルトの没後200年という事で大変な盛り上がりをみせた後でした。とはいっても、未だに町のあちこちにその「余熱」のようなものがくすぶっているようで、いまさらながらモーツァルトいう存在の大きさを実感させられました。

さて、その没後200年の行事の中で、非常に印象に残っているシーンがあります。それは、ヨーロッパで制作されたモーツァルトの伝記ドラマだったと思うのですが、若きモーツァルトが失意の底で野良犬のように夜のウィーンをさまよい歩くシーンです。そこにかぶさるように流れてきた協奏交響曲の第2楽章の冒頭のメロディがこのシーンに見事なまでにマッチングしていました。
ドラマのBGMというのは安直に選択されることが多くて邪魔にしかならないことの方が多いのですが、その時ばかりは若きモーツァルトの痛切なまでの悲しみを見事に表現していて深く心に刻み込まれたシーンでした。

ところが、一度聞けば絶対に忘れないほどに魅力的なメロディなのに、そのメロディは楽章の冒頭に姿を現すだけで、その後は二度と姿を見せないことに恥ずかしながら最近になって気がつきました。
似たような形に変形されては何度も姿を現すのですが、あのメロディは完全な形では二度と姿を現さないのです。
もったいないといえばこれほどもったいない話はありません。しかし、その「奥ゆかしさ」というか「もどかしさ」がこの作品にいいようのない陰影をあたえているようです。

冒頭の部分で愛しき人の面影をしっかりと刻み込んでおいて、あとはその面影を求めて聞き手をさまよい歩かせるような風情です。そして、時々その面影に似た人を見かけるのですが、それは似てはいてもいつも別人なのです。そして、音楽はその面影に二度と巡り会えないままに終わりを迎えます。

いかにモーツァルトといえども、青春というものがもつ悲しみをこれほどまでに甘く、そして痛切にえがききった作品はそうあるものではありません。


ソリスト主導の演奏

ヴァイオリンはブレイニン、ヴィオラはシドロフという顔ぶれです。あまり馴染みのない名前かもしれませんが、アマデウス弦楽四重奏団のファーストヴァイオリンとヴィオラ奏者だといった方が通りがいいかもしれません。

ユング君がこの作品を聞くときに真っ先に手が伸びるのはセルが手兵のクリーブランド管弦楽団と録音したもので、その時はオーケストラの首席奏者がソリストをつとめていました。その演奏は指揮者のセルが全てをコントロールしていて、ソリストの二人もその指揮命令系統の中に完全に組み込まれた演奏でした。
しかし、ここで聞くことのできる演奏はそれとは正反対です。
演奏の主導権はヴァイオリンのブレイニンが完全に握っていて、彼が自由にのびのびと歌う音楽に全てが追従しています。確かにセルの演奏のような完成度は望むべくもありませんが、部屋の温度が確実に5,6度は上がるようなアツサはあります。
完成された完璧なプロポーションは確かに素晴らしいものですが、時にはパッションに身を浸すのも悪くはありません。

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