Home|セル(George Szell)|シューマン：交響曲第４番
シューマン：交響曲第４番
セル指揮 クリーブランド管弦楽団 １９４７年１１月２６日録音
Schumann：交響曲第４番 「第１楽章」
Schumann：交響曲第４番 「第２楽章」
Schumann：交響曲第４番 「第３楽章」
Schumann：交響曲第４番 「第４楽章」
マーラーへとつながっていく作品なのでしょうか？
ロマン派の時代にあってはメロディとそれをより豊かに彩る和声に重点が置かれていて、そのことは交響曲のような形式とはあまり相性がよいとは言い難いものでした。そのことは、リストによる交響詩の創作にも見られるように、構築物として音楽を仕上げるよりは物語として仕上げることに向いた仕様だったといえます。
こういう書き方をすると誤解を招くかもしれませんが、シューマンの交響曲を聴いていると、それはベートーベンから受け継いだものをブラームスへと受け継いでいくような存在ではなくて、ベートーベンで行き着いた袋小路から枝分かれしていった一つの枝のような存在であり、それがリストに代表される交響詩へと成長していったと把握した方が実態に近いのではないかと思います。
とりわけこの第４番の交響曲を聴くと、それはベートーベン的な構築物よりは、交響詩の世界の方により近いことを実感させられます。
事実、シューマン自身もこの作品を当初は「交響的幻想曲」とよんでいました。
この作品は番号は４番となっていますが、作曲されたのは第１番と同じ１８４１年です。当初はその作曲順の通りに第２番とされていて、同じ年に初演もされています。
しかし、第１番と違って初演の評判は芳しくなく、そのためにシューマンは出版を見あわせてしまいます。そのために、５年後に作曲された交響曲が第２番と名付けられることになりました。
その後この作品はシューマン自身によって金管楽器などの扱いに手直しが加えられて、１８５３年にようやくにして出版されることになります。
シューマンの音楽というのはどこか内へ内へと沈み込んでいくような雰囲気があるのですが、４曲ある交響曲の中でもその様な雰囲気がもっとも色濃く表面にでているのがこの第４番の交響曲です。そして、こういう作品をフルトヴェングラーのような演奏で聞くと、「そうか、これはリストではなくてマーラーにつながっていくんだ」と気づかされたりする作品です。第３楽章から第４楽章につながっていく部分は誰かが「まるでベートーベンの運命のパロディのようだ！」と書いていましたが、そういう部分にもシューマンの狂気のようなのぞいているような気がします。
リストラ
セルは全権を掌握することを条件に田舎の二流オケにすぎなかったクリーブランド管のシェフに就任しました。ヨーロッパ時代には順調にキャリアを重ね、第２次世界大戦でアメリカでの活動を余儀なくされたときもメトやニューヨークフィルを相手に華々しく活躍していたセルにとって、それは明らかにキャリアダウンのように思われました。しかし、セルはその様な目の前のキャリアアップなどには何の興味もなかったようで、彼が目指したのは、オケの全権を掌握することで、全てをゼロからスタートさせて自らが理想とするオケを作り出すことでした。
セルがクリーブランドのオケと初めて出会ったのは１９４０年のことだと言われています。彼はその時の印象を規律に満ちた素晴らしいオケであると述べています。しかし、１９４４年に初めて客演したときにはその様な規律は全く消え失せていたようで、昔の素晴らしい規律と秩序を一刻も早く取り戻さなければいけないと感じたそうです。
つまり、セルはクリーブランドのオケに自らの理想を実現できる可能性を見いだしていたのです。
１９４６年に彼がクリーブランドに乗り込んで真っ先にやったことは自分の指示に追随できないメンバーの大量解雇でした。
その意味でこの１９４７年に録音されたシューマンの４番は興味深い演奏です。この４７年の４番は大量解雇の恐怖の中でメンバー全員が必死にセルの棒に食らいついていく事で成り立っている録音です。
そう言えば、この大量解雇の時代にセルはシューマンやハイドンなんかをたくさん録音しています。これって考えてみれば凄いことです。とにかくオケのメンバーの性能試験をする上でこれほどピッタリの作曲家は他には思い当たりませんからね。
それにしても、これを聞く限りではクリーブランドのオケはセルの棒にしっかりと食らいついているように聞こえます。演奏そのものも十分に完成度は高いように思えるのですが、それでもなお、この録音に参加したメンバーのかなりの部分がその後解雇されたのです。
おそらくオケのメンバーにとっては地獄のような日々の中での録音だったでしょう。そして、その様な地獄を演出してでも己の理想を実現しようとしたセルという男のファナティックな横顔が浮き彫りになった録音だと言えます。
この演奏を評価してください。
- よくないねー！（≧ヘ≦）ムス～>>>1～２
- いまいちだね。（￣ー￣）ニヤリ>>>３～４
- まあ。こんなもんでしょう。ハイヨ ( ^ - ^")/>>>５～６
- なかなかいいですねo(*^^*)oわくわく>>>７～８
- 最高、これぞ歴史的名演(ξ^∇^ξ) ホホホホホホホホホ>>>９～１０
- 件名は変更しないでください。
- お寄せいただいたご意見や感想は基本的に紹介させていただきますが、管理人の判断で紹介しないときもありますのでご理解ください。
よせられたコメント
【リスニングルームの更新履歴】
【最近の更新(10件)】
[2024-12-01]
(Vn)ナタン・ミルシテイン:ウィリアム・スタインバーグ指揮 ピッツバーグ交響楽団 1957年6月17日録音(Nathan Milstein:(Con)William Steinberg Pittsburgh Symphony Orchestra Recorded on June 17, 1957)
[2024-11-28]
プロ・アルテ弦楽四重奏団:1931年12月1日録音(Pro Arte String Quartet Recorded on December 1, 1931)
[2024-11-24]
アルトゥーロ・トスカニーニ指揮 フィルハーモニア管弦楽団 1952年9月29日&10月1日録音(Arturo Toscanini:The Philharmonia Orchestra Recorded on September 29&October 1, 1952)
[2024-11-21]
(P)エドワード・キレニ:ディミトリ・ミトロプーロス指揮 ミネアポリス交響楽団 1941年12月6日録音((P)Edword Kilenyi:(Con)Dimitris Mitropoulos Minneapolis Symphony Orchestra Recorded on December 6, 1941)
[2024-11-19]
(Vn)ジネット・ヌヴー:イサイ・ドヴローウェン指揮 フィルハーモニア管弦楽 1946年録音(Ginette Neveu:(Con)Issay Dobrowen Philharmonia Orchestra Recorded on 1946)
[2024-11-17]
(Vn)ミッシャ・エルマン:(P)ジョセフ・シーガー 1955年録音(Mischa Elman:Joseph Seger Recorded on 1955)
[2024-11-15]
パスカル弦楽四重奏団：1952年録音(Pascal String Quartet:Recorded on 1952)
[2024-11-13]
(P)ギオマール・ノヴァエス:1953年発行(Guiomar Novaes:Published in 1953)
[2024-11-11]
(Vn)アイザック・スターン:ディミトリ・ミトロプーロス指揮 ニューヨーク・フィルハーモニー交響楽団 1951年3月4日録音(Isaac Stern:(Con)Dimitris Mitropoulos The New York Philharmonic Orchestra Recorded on March 4, 1951)
[2024-11-09]
アルトゥール・ロジンスキー指揮 ロイヤル・フィルハーモニ管弦楽団 1955年4月録音(Artur Rodzinski:Royal Philharmonic Orchestra Recorded on April, 1955)