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モーツァルト：交響曲第29番 イ長調 K.201 (186a)
フリッチャイ指揮 ウィーン交響楽団 1961年3月12日~25日録音
Mozart:Symphony No.29 in A major, K.201/186a [1.Allegro moderato]
Mozart:Symphony No.29 in A major, K.201/186a [2.Andante]
Mozart:Symphony No.29 in A major, K.201/186a [3.Menuetto: Allegretto; Trio]
Mozart:Symphony No.29 in A major, K.201/186a [4.Allegro con spirito]
モｰツァルトの交響曲作品の概要
しかし､モｰツァルトが凄いのは､その様な傍流に属するジャンルにおいても､交響曲の生みの親と称されるハイドンを上回るような成果を残したことです｡
｢モｰツァルトが最初の無邪気なシンフォニｰ(K.16)から､ジュピタｰ=シンフォニｰと名付けられれているハ長調シンフォニｰ(K.551)に至るまでにたどった道は､ハイドンの最初のシンフォニｰから最後のロンドン=シンフォニｰに至る道よりもはるかに遠いのである｡｣(アインシュタイン)
可哀想なハイドン!!
モｰツァルトの交響曲を概観しようと思えば､何をもって交響曲とするのかという問題があります｡
一般的には彼の最後のシンフォニｰには41番という番号がふられていますから､全部で41作品と思われているのですが事はそれほど単純ではありません｡まずは､旧全集ではいくつかの偽作にも番号が割り振られていますから､これらを排除する必要があります｡次に､番号が割り振られていないのですが､今日のとらえ方から言えば交響曲と認定できるものがいくつかありますから､それらの作品を追加する必要があります､
まず､偽作の排除ですが､これは問題がありません｡以下の3作品を排除します｡
- K.17:交響曲第2番 変ロ長調･･･偽作
- K.18:交響曲第3番 変ホ長調･･･K.F.アｰベルの交響曲を編曲したもの
- K.444:交響曲第37番ト長調･･･ミヒャエル･ハイドン作の交響曲に序奏部をつけて演奏したものをモｰツァルト作と誤ったもの
次に､番号が割り振られていないけれども､交響曲と認めるものを数え上げるのですが､これが非常に厄介です｡
長らくスタンダｰドの位置にあったベｰム&ベルリンフィルによる全集では9つ追加して全体で47曲となっています(41-3+9=47)｡これに対して､モｰツァルト研究の第一人者と言われるニｰル･ザスロｰなどはいくつかのセレナｰドやオペラ序曲なども数え入れて57曲までにふくれあがっています｡(ホグウッド指揮の全集)
しかし､私のような人間にはこの辺の詳しい事情を解説する能力はありませんので､とりあえずはベｰム盤にしたがって47曲を概観することにします｡(この辺の事情が全く持って理解できないので､6月に発刊されたザスロｰ先生の｢モｰツァルト全作品事典｣なるものを注文してしまいました･･･^^:)
モｰツァルトの交響曲を以下の3つのグルｰプに分けることにはあまり異存はないと思います｡
- 神童モｰツァルトの子ども時代の作品･･･初期交響曲(20曲)
- ザルツブルグにおける宮仕え時代の作品･･･ザルツブルグ交響曲(17曲)
- パリ旅行からザルツブルグとの訣別､そしてウィｰン時代の作品･･･後期交響曲(10曲)
神童モｰツァルトの子ども時代の作品･･･初期交響曲
子ども時代の交響曲は神童モｰツァルトの演奏旅行と密接に関わっていました｡彼が､演奏旅行でヨｰロッパ各地を旅行し､それぞれの土地で最新の音楽事情にふれるたびにそれらを己の中に取り込んでいきました｡その演奏旅行は､長い間､父レオポルドが金儲けのために息子のヴォルフガングを連れましたように言われてきました｡しかし､最近ではヴォルフガングのために綿密に計画された教育のためだったと理解されています｡
確かに､モｰツァルトは並ではない天分を持って生まれてきました｡しかし､その天分も父レオポルドによる綿密に計画された｢英才教育｣がなければ､二十歳すぎればただの人になっていたかもしれません｡
その意味で､初期交響曲を聴く楽しみは､ヨｰロッパ各地で様々な形で芽生え始めた交響曲という音楽形式をモｰツァルトがどのように受容して(または､何を拒否して)､それらを己の中に取り込んでいったかを眺めることに尽きます｡
子ども時代のモｰツァルトは父に連れられて大きな旅行を4回行っています｡ですから､交響曲を概観するときはこの4つの旅行に沿って概観することが必要です｡
<初めての演奏旅行(1763年?1766年)?ミュンヘン､フランクフルト､パリ､ロンドン>
- 交響曲第1番 変ホ長調 K.16
- 交響曲 ヘ長調 K.A.223(1981年に楽譜が発見され真作と確定)
- 交響曲第4番 ニ長調 K.19
- 交響曲第5番 変ロ長調 K.22
- 交響曲 ト長調 "Old Lambach" K.A.221(これにまつわる話を始めるととても長くなるのですが､結論だけ言えばザスロｰ先生のご尽力で真作として確定しました^^)
神童モｰツァルトの名をヨｰロッパ中に広めた最初の演奏旅行ですが､この演奏旅行の途中において64年の暮れから65年の初めにかけて滞在したロンドンにおいて最初の交響曲(第1番 変ホ長調 K.16)が書かれます｡
書くきっかけとなったのは､父レオポルドがロンドンで病気のために臥せってしまい､することがなくなって手持ちぶさたになったモｰツァルトが暇つぶしに書いたという話が伝わっています｡
もちろん真偽のほどは定かではありません｡何故ならば､レオポルドはザルツブルグの家主であるハｰゲナウアｰ宛てに演奏会を開くことを伝え､その中で｢交響曲はすべてヴォルフガングが書いたものです｣と記しているからです｡おそらくは､今までの｢教育｣の成果を確かめるとともに興行的な成功も当て込んでモｰツァルトにこの課題を与えたと見る方が妥当なのではないでしょうか｡
この時期の交響曲は10才にも満たない｢子ども｣時代の作品なのですから､それほど多くのものを期待されても困るでしょう｡しかし､それでも第1番の交響曲においてすら､明るく無邪気なだけの音楽ではなく､後のモｰツァルトを予感させるような影が走る場面があることも事実です｡
それでもなお､これらをもってモｰツァルトを天才と断ずるのは明らかに誤りです｡10才にも満たない｢子ども｣がこのような交響曲を書いたことを持って｢天才｣と呼ぶのならば､それはあまりにも音楽史に疎いと言わざるを得ません｡実際､ロッシｰニを初めとしてこのような｢早熟｣の子どもは何人も指摘できます｡モｰツァルトが天才だと言われるのは､ただ単に｢早熟｣だったからだけでなく､この地点から誰も考えつかないほどに遠くまで歩き通したからです｡その事は､最初に紹介したアインシュタインの言葉にすべてが語られています｡
<ウィｰン旅行(1767年?1769年)>
- 交響曲 ヘ長調(第43番) K.76(真作かどうかについて見解が分かれている)
- 交響曲第6番 ヘ長調 K.43
- 交響曲第7番 ニ長調 K.45
- 交響曲 変ロ長調(第55番) K.A.214(真作とされているが一次資料は失われているので疑問は残る)
- 交響曲第8番 ニ長調 K.48
- 交響曲第9番 ハ長調 K.73(75a)
モｰツァルト父子は西方への大旅行からザルツブルグに帰郷したのは1766年の11月26日だったと伝えられています｡そして､彼らはその翌年の9月には早くもウィｰンへの演奏旅行へと出発していきます｡彼らは､ウィｰンを中心として活発に演奏活動を続け､この旅行も1769年1月までの長きに達します｡
モｰツァルトはこの旅行において､前古典派と呼ばれるヴァｰゲンザイルやモンなどの作風を学び､さらには規模の大きなウィｰンのオｰケストラも念頭に置いてトランペットやティンパニｰも追加された4楽章構成の交響曲を初めて書きます｡言うまでもなく､このスタイルこそがハイドンとモｰツァルトによって｢交響曲｣というジャンルに昇華されていくことになるのです｡
<第1回イタリア旅行(1769年?1771年)>
- 交響曲 ニ長調(第44番) K.81(最近はレオポルドの作とする説が有力)
- 交響曲 ニ長調(第47番) K.97(真作とされているが一次資料は失われているので疑問は残る)
- 交響曲 ニ長調(第45番) K.95(真作とされているが一次資料は失われているので疑問は残る)
- 交響曲第11番 ニ長調 K.84(自筆譜がないために疑問は残るが､様式研究などから真作とされている)
- 交響曲第10番 ト長調 K.74
ウィｰンでの長逗留を突然に切り上げたレオポルドは同じ年の12月にいよいよという感じで｢音楽の国､イタリア｣へと向かいます｡このあたりの旅行計画も冷静な目で眺めてみれば実に周到に計画されたエリｰト教育であることに気づかされます｡
ただし､この旅行で書かれた交響曲は正直言って面白味に欠けるものばかりです｡また､自筆譜がほとんど失われているために真偽の判定も未だに藪の中というものが少なくありません｡
また､当時のイタリアのシンフォニアではメヌエット楽章を持たない3楽章構成が基本なのですが､モｰツァルトの手になるこれらの｢イタリア交響曲｣はメヌエット楽章を持つ4楽章構成となっています｡そのために､学者の中にはそれらのメヌエット楽章は後から追加されたものだという説を唱える人もいますが､これもまた藪の中です｡しかし､モｰツァルトは書簡の中で｢ドイツのメヌエットをイタリアに紹介しなければいけない｣と述べていますから､その言葉を額面通りに受け取ればドイツ風のメヌエットをイタリアに紹介するためにあえてこのような形式にしたということも納得できます｡
<第2回イタリア旅行<(1771年)>
- 交響曲 ヘ長調(第42番) K.75(様式的にも偽作の疑いが強いとされる)
- 交響曲第12番 ト長調 K.110
- 交響曲 ハ長調(第46番) K.96
- 交響曲第13番 ヘ長調 K.112
第1回のイタリア旅行から戻ってわずか5ヶ月ほどでモｰツァルトは2回目のイタリア旅行に出発します｡今度は､ミラノの宮廷からオペラの作曲と演奏を依頼されてのものでした｡ですから､今回は第1回の旅行のようにイタリア各地を巡るのではなく､基本的にミラノでの長逗留というのが実態でした｡この逗留は71年8月から12月までと､72年10月から73年3月までの2回に分けられます｡ちょうど高校生程度の最も多感な時代を音楽の国であるイタリアにおいて､その音楽の中にどっぷりとつかるような生活をおくったことはモｰツァルトの｢天才｣をより確かなものとしたはずです｡
わずか9才で交響曲を書いた早熟な子どもは､ただの早熟で終わることなく､本当の意味での｢天才モｰツァルト｣への歩みをはじめたのです｡
ザルツブルグにおける宮仕え時代の作品･･･ザルツブルグ交響曲
ミラノでのオペラの大成功を受けて意気揚々と引き上げてきたモｰツァルトに思いもよらぬ事態が起こります｡それは､宮廷の仕事をほったらかしにしてヨｰロッパ中を演奏旅行するモｰツァルト父子に好意的だった大司教のシュラッテンバッハが亡くなったのです｡そして､それに変わってこの地の領主におさまったのがコロレｰドでした｡コロレｰドは音楽には全く関心のない男であり､この変化は後のモｰツァルトの人生を大きな影響を与えることになることは誰もがご存知のことでしょう｡
それでも､コロレｰドは最初の頃はモｰツァルト一家のその様な派手な振る舞いには露骨な干渉を加えなかったようで､72年10月には3回目のイタリア旅行､さらには翌年の7月から9月にはウィｰン旅行に旅立っています｡そして､この第2回と第3回のイタリア旅行のはざまで現在知られている範囲では8曲に上る交響曲を書き､さらに､イタリア旅行とウィｰン旅行の間に4曲､さらにはウィｰンから帰って5曲が書かれています｡これら計17曲をザルツブルグ交響曲という呼び方でひとまとめにすることにそれほどの異論はないと思われます｡
<ザルツブルク(1772年)>
- 交響曲第14番 イ長調 K.114
- 交響曲第15番 ト長調 K.124
- 交響曲第16番 ハ長調 K.128
- 交響曲第18番 ヘ長調 K.130
- 交響曲第17番 ト長調 K.129
- 交響曲第19番 変ホ長調 K.132
- 交響曲第20番 ニ長調 K.133
- 交響曲第21番 イ長調 K.134
K128?K130は5月にまとめて書かれ､さらにはKK132とK133Kは7月に書かれ､その翌月には134が書かれています｡これらの6曲が短期間に集中して書かれたのは､新しい領主となったコロレｰドへのアピｰルであったとか､セット物として出版することを目的としたのではないかなど､様々な説が出されています｡他にも､すでに予定済みであった3期目のイタリア旅行にそなえて､新しい交響曲を求められたときにすぐに提出できるようにとの準備のためだったという説も有力です｡ただし､本当のところは誰も分かりません｡
この一連の交響曲は基本的にはハイドンスタイルなのですが､所々に先祖返りのような保守的な作風が顔を出したと思えば(K129の第1楽章が典型)､時には｢first great symphony｣と呼ばれるK130の交響曲のようにフルｰト2本とホルン4本を用いて､今までにないような規模の大きな作品を仕上げるというような飛躍が見られたりしています｡
アインシュタインはこの時期のモｰツァルトを｢年とともに増大するのは深化の徴候､楽器の役割がより大きな自由と個性に向かって変化していくという徴候､装飾的なものからカンタｰビレなものへの変化の徴候､いっそう洗練された模倣技術の徴候である｣と述べています｡
<ザルツブルク(1773?1774年)>
- 交響曲第22番 ハ長調 K.162
- 交響曲第23番 ニ長調 K.181
- 交響曲第24番 変ロ長調 K.182
- 交響曲第25番 ト短調 K.183
- 交響曲第27番 ト長調 K.199
- 交響曲第26番 変ホ長調 K.184
- 交響曲第28番 ハ長調 K.200
- 交響曲第29番 イ長調 K.201
- 交響曲第30番 ニ長調 K.202
アインシュタインは｢1773年に大転回がおこる｣と述べています｡
1773年に書かれた交響曲はナンバｰで言えば23番から29番にいたる7曲です｡このうち､23･24･27番､さらには26番は明らかにオペラを意識した｢序曲｣であり､以前のイタリア風の雰囲気を色濃く残したものとなっています｡しかし､残りの3曲は､｢それらは､---初期の段階において､狭い枠の中のものであるが---､1788年の最後の三大シンフォニｰと同等の完成度を示す｣とアインシュタインは言い切っています｡
K200のハ長調シンフォニｰに関しては｢緩徐楽章は持続的であってすでにアダｰジョへの途上にあり､･･･メヌエットはもはや間奏曲や挿入物ではない｣と評しています｡そして､K183とK201の2つの交響曲については｢両シンフォニｰの大小の奇跡は､近代になってやっと正しく評価されるようになった｡｣と述べています｡そして､｢イタリア風シンフォニｰから､なんと無限に遠く隔たってしまったことか!｣と絶賛しています｡そして､この絶賛に異議を唱える人は誰もいないでしょう｡
時におこるモｰツァルトの｢飛躍｣がシンフォニｰの領域でもおこったのです｡そして､モｰツァルトの｢天才｣とは､9才で交響曲を書いたという｢早熟｣の中ではなく､この｢飛躍｣の中にこそ存在するのです｡
パリ旅行からザルツブルグとの訣別､そしてウィｰン時代の作品･･･後期交響曲
｢飛躍｣を成し遂げたモｰツァルトは､交響曲を｢連作｣することは不可能になります｡
｢モｰツァルトの胸中には､シンフォニｰ的なものの新しい概念が発展したからである｡この概念は､もはや｢連作｣作曲を許さず､単独作品の作曲だけを可能にするのである｣(アインシュタイン)
モｰツァルトは73年から74年にかけての多産の時期を過ぎると交響曲に関してはぴたりと筆が止まります｡それは基本的には領主であったコロレｰドがモｰツァルトの演奏旅行を｢乞食のように歩き回っている｣として制限をかけたことが一番の理由ですが､内面的には上述したような事情もあったものと思われます｡
そんなモｰツァルトが再び交響曲を書き出すのは､日々強まるコロレｰドからの圧力を逃れるための｢就職先探し｣の旅が契機となります｡
モｰツァルトとコロレｰドの不仲は1777年に臨界点に達し､ついにクビになってしまいます｡そして､モｰツァルトはこのクビを幸いとして就職先探しのための旅に出かけます｡
しかし､現実は厳しく､かつては｢神童モｰツァルト｣としてもてはやした各地の宮廷も､ザルツブルグの大司教に遠慮したこともあって体よく就職を断られていきます｡期待をしたミュンヘンもマンハイムも断られ､最後の望みであったパリにおいても神童であったモｰツァルトには興味は持ってくれても､大人の音楽家となったモｰツァルトには誰も見向きもしてくれませんでした｡そして､その旅の途中で母を亡くすという最悪の事態を迎え､ついにはコロレｰドに詫びを入れて復職するという屈辱を味わうことになります｡
しかし､この困難の中において､モｰツァルトは己を売り出すためにいくつかの交響曲を書きます｡
<パリ･ザルツブルグ(1778年?1780年)>
- 交響曲第31番 ニ長調 "Paris" K.297
- 交響曲第32番 ト長調 K.318
- 交響曲第33番 変ロ長調 K.319
- 交響曲第34番 ハ長調 K.338
通称｢パリシンフォニｰ｣と呼ばれるK297のシンフォニｰは典型的な2管編成の作品で､モｰツァルトの交響曲の中では最も規模の大きな作品となっています｡それは､当時のパリにおけるオｰケストラの編成を前提としたものであり､冒頭の壮大なユニゾンもオケの力量をまず初めに誇示するために当時のパリでは常套手段のようにもいられていた手法です｡また､この作品を依頼した支配人から転調が多すぎて長すぎると｢ダメ出し｣がだされると､それにしたがって第2楽章を書き直したりもしています｡
何とかパリの聴衆に気に入られて新しい就職先を得ようとするモｰツァルトの涙ぐましい努力がかいまみられる作品です｡
しかし､先に述べたようにその努力は報いられることはなく､下げたくない頭を下げてザルツブルグに帰って教会オルガニストをつとめた79年から80年にかけての2年間は､モｰツァルトの生涯においても精神的に最も苦しかった時代だと言えます｡その証拠に､モｰツァルトの生涯においてもこの2年間は最も実りが少ない2年間となっています｡そのため､この2年間に書かれた32番から34番までの3曲は再び｢序曲風｣の衣装をまとうことになります｡おそらくは､演奏会などを開けるような状態になかったことを考えれば､これらの作品はおそらくどこかの劇団からの依頼によって書かれたものと想像されています｡
<ウィｰン(1782年?1788年)>
- 交響曲第35番 ニ長調 "Haffner" K.385
- 交響曲第36番 ハ長調 "Linz" K.425
- 交響曲第38番 ニ長調 "Prague" K.504
- 交響曲第39番 変ホ長調 K.543
- 交響曲第40番 ト短調 K.550
- 交響曲第41番 ハ長調 "Jupiter" K.551
1781年にモｰツァルトは再びコロレｰドと決定的な衝突を引き起こし､ついにザルツブルグと訣別してウィｰンへと向かいます｡今度は以前のようにどこかで就職先を得ようというのではなく､全くのフリｰの音楽家として腕一本で生きていくことを決意しての旅立ちでした｡
この時に､本当の意味で｢音楽家モｰツァルト｣が誕生したと言えます｡
そして､｢音楽家モｰツァルト｣が残した最後の6つの交響曲は､ハイドンが到達した地点よりもはるか先へと進んでしまったことは疑いありません｡そして､最後の3つのシンフォニｰにおいて､音楽はついに何かの目的のために生み出される機会音楽ではなくて､音楽それ自体に存在価値があると訴える芸術作品へと飛躍していったのです｡
｢モｰツァルトは最後の3曲のシンフォニｰを指揮したことも､聞いたこともなかったかもしれない｡しかし､そのことはおそらく､音楽と人類の歴史におけるこれらのシンフォニｰの位置を象徴する事実である｡もはや注文もなく､直接の意図もない｡あるのは永遠への訴えである｣(アインシュタイン)
もっとゆっくり成熟する時間があれば
フリッチャイの音楽を「病」を分岐点として云々するのはいささか一面的にすぎる気もするのですが、それでも大きな要因になっていることは間違いありません。ですから、取りあえず、モーツァルトの録音もそのラインで仕分けると以下のようになります。フリッチャイにとってモーツァルトは、バルトークと並んで大切にしていた存在です。
＜病以前＞
- モーツァルト：交響曲第35番 ニ長調 "ハフナー" K.385:RIAS交響楽団 1952年9月12日録音
- モーツァルト：交響曲第41番 ハ長調 "Jupiter" K.551:RIAS交響楽団 1953年9月9日~12日録音
- モーツァルト：交響曲第29番 イ長調 K.201 (186a):RIAS交響楽団 1955年9月30日＆10月1日録音
＜病以後＞
- モーツァルト：交響曲第39番 変ホ長調 K.543:ウィーン交響楽団 1959年11月26日&29日録音
- モーツァルト：交響曲第40番 ト短調 K.550:ウィーン交響楽団 1959年11月26日&29日録音
- モーツァルト：交響曲第29番 イ長調 K.201 (186a):ウィーン交響楽団 1961年3月12日~25日録音
- モーツァルト：交響曲第41番 ハ長調 "Jupiter" K.551:ウィーン交響楽団 1961年3月21日~25日録音
彼はバルトークとモーツァルトの親近性について語っています。バルトークの音楽が数学的な精緻さで構成されていることは今さら指摘するまでもないことですが、それと同じ事がモーツァルトにも言えるようなのです。
モーツァルトの音楽はスコアを見る限りはきわめてシンプルです。ですから、それを「現実の音」に変化するだけならいとも容易いことですが、怖ろしいことに、それだけでは全く「音楽」にはならないことは誰もが知りすぎるほどに知り尽くしています。言葉をかえれば、スコアを音にするだけなら実に簡単なのですが、それが音楽になるためのストライクゾーンが驚くほどに狭いのがモーツァルトなのです。
そして、そのアプローチは必ずしも一通りでないのですが、その数少ない有効なアプローチとして、バルトークの音楽のような数学的精緻さで音楽を構築するというやり方があります。
このやり方の雄は言うまでもなくセルです。そしてライナーもその一人かもしれません。
ワルターなどとは全く異なるアプローチなのですが、何故かモーツァルトには精緻がよく似合います。
そして、フリッチャイもまたその様な精緻派の一人でした。そして、そのアプローチの仕方は白血病という病によっても全くぶれることはありませんでした。
ただ、59年に録音されたト短調シンフォニーだけは異常です。
彼は、この美しい音楽を前にして明らかに前に進むことを拒んでいます。しかし、全く同じ時期に録音された39番のホ短調シンフォニーではその様な「停滞」は起こっていませんから、おそらくは音楽そのものが内包している悲劇性の違いなのでしょう。
面白いのは、異なる時期に録音された29番と41番の相貌の違いです。
61年に録音された方は、59年に感じられたような「停滞感」は全く姿を消してしまい、その精緻にして透明感のある世界はセル＆クリーブランド管と十分に肩を並べます。
それに対して、50年代の前半に録音された29番と41番の弾むような勢いに満ちた活きの良さは、10年と隔たっていない同一人物の手になるものとはにわかには信じがたいほどです。
さらに、それよりも前の52年に録音されたハフナーに至っては、これが同一人物による音楽とはにわかに信じがたいほどの強烈な推進力に貫かれています。
しかし、その様な勢いが前面に飛び出てくる音楽ではあるのですが、よく聞いてみればその底に精緻さへの執念が貫かれていることに気づかされて、なるほど、これもまたフリッチャイの音楽だと納得するのです。
そして、この二つの音楽を聞き比べていると、もしも彼にもっとゆっくり成熟する時間があれば、どれほど大きな音楽を聴かせてくれただろうなどと、詮無きことを考えてしまうのです。
＜追記：オーケストラの名称について＞
オケとしての実態は全く変わらないのに、経営母体が変わったりすることで名称だけが変更になることがよくあります。普通はそう言う変更は滅多に起こらず、あったとしても一回くらい変わるだけなのでそれほど混乱は起こりません。
ところが、フリッチャイが初代の首席指揮者を務めた「RIAS交響楽団（RIAS-Symphonie-Orchester Berlin）」はその後とんでもない有為転変を経験して、名前をみるだけではわけが分からなくなってしまっていますので、少しばかり補足しておきます。
まず、このオケは1946年に、連合軍の占領下にあった西ベルリンで、アメリカ軍占領地区放送局（Radio In the American Sector）のオーケストラとして創設されました。初代の首席指揮者がフリッチャイで、彼は白血病から復活した1959年から死の直前まで、もう一度このオケを率いて言います。
しかし、1952年に西側諸国が「対ドイツ一般条約」を締結することで西ドイツの主権が回復されるとRIAS放送協会はRIAS交響楽団との契約を打ち切ります。そして、1954年に自由ベルリン放送協会（SFB）が設立されるとRIAS交響楽団はこの放送局と演奏録音契約を結びます。
しかし、RIAS放送協会との契約が切れた後もしばらくは「RIAS交響楽団」の名前を使っていたようです。
そして、正式に名称を変更したのは1956年のことのようで、それ以後の録音のクレジットを調べてみると「Radio-Symphonie-Orchester Berlin」となっています。
この「Radio-Symphonie-Orchester Berlin」を日本語訳すると「ベルリン放送交響楽団」となるのですが、ここで一つ困った問題が発生しました。それは、東ドイツには1923年に創設された伝統あるオーケストラ「Berlin Radio Symphony Orchestra」が存在したことで、こちらも日本語訳すると「ベルリン放送交響楽団」となってしまうのです。
もちろん、こういう混同が起こるのは日本だけなのですが、それでもまさかレコードのクレジット欄に「Radio-Symphonie-Orchester Berlin」とか「Berlin Radio Symphony Orchestra」と記すわけにもいかないので、結局は全く異なるオーケストラであるにもかかわらず名前は同じという奇妙な状態がこの後長く続くことになったのです。
そして、話がここまででも十分にややこしいのに、さらにややこしくなったのは1990年のドイツの再統一で、それをきっかけに契約先である自由ベルリン放送協会やRIAS放送協会が統廃合されてしまったことです。
西側の「ベルリン放送交響楽団」は、名前は「「放送交響楽団」であっても専属契約ではなかったので、これを契機として1993年に「Deutsches Symphonie-Orchester Berlin（ベルリン・ドイツ交響楽団）」と名前を変更することになったのです。
さらに、この翌年の1994年にはベルリン市やドイツ政府、ドイツラジオなどが共同出資して会社を作り、RIAS室内合唱団、ベルリン放送合唱団、ベルリン放送交響楽団、ベルリン・ドイツ交響楽団を管轄するようになります。
つまりは、東西の「ベルリン放送交響楽団」は同じ経営母体の中に吸収されることになるのです。
そして、こういう流れの中で、2009年には「ベルリン放送交響楽団」に「ベルリン・ドイツ交響楽団」を吸収合併するという案が出されることになるのですが、さすがにこの統廃合案は強い反対にあって頓挫してしまいました。
ですから、整理すると以下のようになります。
西側の「ベルリン放送交響楽団」
- 1946年~1955年：RIAS交響楽団（RIAS-Symphonie-Orchester Berlin）
- 1956年~1992年：ベルリン放送交響楽団（Radio-Symphonie-Orchester Berlin）
- 1993年~：ベルリン・ドイツ交響楽団（Deutsches Symphonie-Orchester Berlin）
東側の「ベルリン放送交響楽団」
- 戦前：ベルリン帝国放送管弦楽団（Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin）
- 戦後：ベルリン放送交響楽団（Radio-Symphonie-Orchester Berlin）
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(P)ギオマール・ノヴァエス:1953年発行(Guiomar Novaes:Published in 1953)
[2024-11-11]
(Vn)アイザック・スターン:ディミトリ・ミトロプーロス指揮 ニューヨーク・フィルハーモニー交響楽団 1951年3月4日録音(Isaac Stern:(Con)Dimitris Mitropoulos The New York Philharmonic Orchestra Recorded on March 4, 1951)
[2024-11-09]
アルトゥール・ロジンスキー指揮 ロイヤル・フィルハーモニ管弦楽団 1955年4月録音(Artur Rodzinski:Royal Philharmonic Orchestra Recorded on April, 1955)
[2024-11-07]
(P)クララ・ハスキル:カルロ・ゼッキ指揮 ロンドン・フィルハーモニック管弦楽団 1947年6月録音(Clara Haskil:(Con)Carlo Zecchi London Philharmonic Orchestra Recorded om June, 1947)
[2024-11-04]
アルトゥーロ・トスカニーニ指揮 フィルハーモニア管弦楽団 1952年9月29日&10月1日録音(Arturo Toscanini:The Philharmonia Orchestra Recorded on September 29&October 1, 1952)
[2024-11-01]
プロ・アルテ弦楽四重奏団:1933年12月11日録音(Pro Arte String Quartet]Recorded on December 11, 1933)