クラシック音楽へのおさそい~Blue Sky Label~
モーツァルト：弦楽五重奏曲第4番 ト短調 K.516
ウィーン・コンツェルトハウス弦楽四重奏団 (2nd Va)Cecil Arnowitz 1951年録音
Mozart:String Quintet No.4 in G minor, K.516 [1.Allegro]
Mozart:String Quintet No.4 in G minor, K.516 [2.Menuetto and Trio. Allegretto]
Mozart:String Quintet No.4 in G minor, K.516 [3.Adagio ma non troppo]
Mozart:String Quintet No.4 in G minor, K.516 [4.Adagio ? Allegro]
モｰツァルトならではのファンタジｰがあふれ出すスタイル
弦楽四重奏と言えばヴァイオリン2丁にヴィオラ､チェロそれぞれ1丁と相場は決まっています｡しかし､五重奏となるといろいろなバリエｰションが出てきます｡低声部を強化するためにチェロを追加するのか､はたまたオケの弦楽五部のようにコントラバスを追加するのか､または､内声部を強化するためにヴィオラを追加するのか､一口に弦楽五重奏と言っても､カルテットを基本としながらも､そこに何を追加するのかで音楽の雰囲気は随分と変わってきます｡
そこでモｰツァルトですが､彼はディヴェルティメントの編曲版も加えると生涯に弦楽五重奏を6曲書いていますが､その全てがヴィオラを追加するスタイルで書かれています｡
こんな事を書くとお叱りを受けるかもしれませんが､どうも弦楽四重奏というスタイルはモｰツァルトにとって窮屈なスタイルだったようです｡
よく知られている話ですが､スコアを書くときには作品はすでに頭の中で仕上がっていたと言われるモｰツァルトも､弦楽四重奏だけは何度も書き直して推敲した後が残っていました｡つまり､あふれ出すイメｰジとファンタジｰだけでは作品としては完成しきれない厳格さを弦楽四重奏はもっているということです｡そう言う意味で､このスタイルを完成させたのがベｰトｰベンだったというのは実に納得のいく話です｡
ところが､そこにヴィオラを1丁追加するだけで､モｰツァルトは途端にその窮屈さから解放され､モｰツァルトならではのファンタジｰがあふれ出します｡
弦楽四重奏ではどこか窮屈に身を屈めていたのが､五重奏になると元の自由を取り戻しているように聞こえます｡
もちろん､モｰツァルトの弦楽四重奏が駄作であるはずはありませんが､しかし｡そこにクラリネットを追加したり､ヴィオラを追加して五重奏にした方が､はるかにモｰツァルトらしい音楽が聞けるように思えますが､いかがなものでしょうか｡
弦楽五重奏曲第2番 ハ短調 K.406 (516b)
弦楽五重奏曲第3番 ハ長調 K.515
弦楽五重奏曲第4番 ト短調 K.516
ウィーン時代の終わりに、モーツァルトはディヴェルティメントの改作も含めて、3つの弦楽五重奏曲を残しています。おそらくは、人気絶頂だった時代に3曲のピアノ協奏曲を筆写譜として販売して大成功したことを思い出しての試みだと言われています。しかし、すでにウィーンの公衆から見放されていたモーツァルトの音楽にお金を出す人はなく、結局は叩き売りの状態で出版社に譲り渡すことになりました。
しかし、ハ長調とト短調の二つの作品こそは、人類が書いた最高の室内楽作品の一つであることは疑う余地がありません。あのアインシュタインは、ハ長調のクインテットの冒頭を「誇らかで、王者のようで、運命を孕んでいる」と述べています。そして、ト短調の冒頭は「かなしさは疾走する。涙は追いつけない。（小林秀雄）」のです。
ディヴェルティメントを改作したハ短調は作曲家としての良心にいささか反する面はあるでしょうが、それでも行事の終わりとともに消え去る運命にある機会音楽としてのディヴェルティメントを永遠に残したいという思いはあったでしょうから、悪い作品ではありません。特にそのフィナーレは「ハ短調コンチェルトの精神を先取りしている」とアインシュタインは述べています。
ご苦労さんな仕事
ウェストミンスター・レーベルにとって室内楽の録音は表看板でした。
ですから、ベートーベンの弦楽四重奏曲に関してはウィーン・コンツェルトハウス弦楽四重奏団とバリリ弦楽四重奏団を使って2種類の全集を完成させています。
シューベルトに関してはウィーン・コンツェルトハウス弦楽四重奏団を使って、これもまた全集を完成させています。
ハイドンに関してはさすがに全集とまではいきませんが、それでも主要な作品をウィーン・コンツェルトハウス弦楽四重奏団をつかって網羅しています。
ところが、モーツァルトに関しては随分と変則的な形で弦楽四重奏曲を完成させたことは既にふれているとおりです。簡単に振り返っておくと以下のようになっているのです。
1951年にアマデウス弦楽四重奏団を使って録音を開始したにもかかわらずハイドンセットの3曲とプロシア王セットの1曲だけで終わってしまいます。仕方がないので（？）、翌52年にからは、レーベル起ち上げ時から関係のあったウィーン・コンツェルトハウス弦楽四重奏団にお願いしてハイドンセットの2曲を録音します。
しかし、シューベルトやベートーベンの全集を完成させるために忙しかったこの楽団には、さらにモーツァルトにも取り組むのはいささか無理があったようで、録音はこの2曲で終わってしまっています。
しかし、1956年はモーツァルトの生誕200年のメモリアルイヤーを前にして全集を完成させることは至上命題だったはずです。
そこで担ぎ出されたのがバリリ弦楽四重奏団だったのです。
53年にはハイドンセットで1曲だけ残されていた第14番を録音します。
54年にもプロシア王セットで1曲だけ残されていた第21番を録音しています。
そして、1956年のモーツァルトイヤーを前にした55年には残された初期作品13曲と第20番のホフマイスターを録音してコンプリートを完成させます。
おそらく、こういう形でカタログの欠落をうめていく仕事はそれほど楽しいものとは思えないのですが、それでも決してクオリティが落ちないのがバリリという人間の偉いところだ、みたいなことも以前にふれたとおりです。
ところが、さらに調べてみると、弦楽五重奏曲においても同じような仕事をしていることに気づきました。
このジャンルもまた、レーベルにとっては1956年を前にコンプリートしたかったことは間違いありません。
2も関わらず、このジャンルもまた、おいしそうな作品はウィーン・コンツェルトハウス弦楽四重奏団が録音をし、それ以外の作品は放置されていたみたいなのです。
そして、その放置されていた作品もまたバリリによって穴埋めがされているのです。
ウィーン・コンツェルトハウス弦楽四重奏団
- モーツァルト：弦楽五重奏曲第6番 変ホ長調 K.614・・・1949年録音
- モーツァルト：弦楽五重奏曲第4番 ト短調 K.516・・・1951年録音
バリリ弦楽四重奏団
- モーツァルト：弦楽五重奏曲第3番 ハ長調 K.515・・・1953年録音
- モーツァルト：弦楽五重奏曲第5番 ニ長調 K.593・・・1954年録音
- モーツァルト：弦楽五重奏曲第1番 変ロ長調 K.174・・・1955年録音
- モーツァルト：弦楽五重奏曲第2番 ハ短調 K.406 (516b)・・・1955年録音
バリリ達には、よくぞご苦労さんな仕事を引き受けてくれたものだと感謝したいと思いましたね。
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