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[2019-04-20]・・・バッハ:無伴奏チェロ組第4番変ホ長調 BWV1010
ガスパール・カサドと言えば伝説のピアニストと言われる原智恵子の夫であり、さらにはカザルスの弟子としても有名なチェリストでした。しかし、チェリストとしてはどうしても師であるカザルスの陰に隠れてしまって影が薄いと言わざるを得ません。 しかし、...
[2019-04-19]・・・ハイドン:交響曲第12番 ホ長調 Hob.I:12
世間ではこれを、「現在のピリオド楽器演奏の原型ともいうべき、スリムで新鮮な演奏を繰り広げて」いると評しているのですが、それは少し違うような気がします。 おそらく、ピリオド楽器による演奏というスタイルがクラシック音楽の演奏史における一つの到...
[2019-04-18]・・・ブラームス:「大学祝典」序曲 Op. 80
サヴァリッシュがこの世を去ってから6年の時が過ぎてしまいました。早いものです。 サヴァリッシュと言えば、良くも悪くもつねにN響の指揮台に立っていた人であり、それ故に、良くも悪くも私たち日本人にとっては実になじみ深いマエストロだったわけです...
[2019-04-17]・・・モーツァルト：ピアノ協奏曲第27番 変ロ長調 K595
50年代から60年代にかけてモーツァルト弾きの女性ピアニストと言えば、真っ先に思い浮かぶのはクララ・ハスキルであり、リリー・クラウスと言うことになるでしょう。少なくとも、アニー・フィッシャーの名前が思い浮かぶという人は殆どいないでしょう。 ...
[2019-04-16]・・・バッハ：ブランデンブルク協奏曲第6番 変ロ長調 BWV1051
この録音をめぐっては幾つか情報が混乱しています。 それは、このモノラルによるブランデンブルグ協奏曲の録音年に関して1950年とするものと、1955年とするものが入り交じっているのです。ただし、両者ともに「Decca」録音であることは間違い...
[2019-04-15]・・・モーツァルト：ピアノ協奏曲 第24番 ハ短調 K.491
50年代から60年代にかけてモーツァルト弾きの女性ピアニストと言えば、真っ先に思い浮かぶのはクララ・ハスキルであり、リリー・クラウスと言うことになるでしょう。少なくとも、アニー・フィッシャーの名前が思い浮かぶという人は殆どいないでしょう。 ...
[2019-04-14]・・・プッチーニ:歌劇「マノン・レスコー」 第4幕
50年代のプッチーニの録音と言えば､スカラ座を二分した二人の歌姫、テバルディとカラスの名前を挙げざるを得ません。 テバルディは「Decca」の表看板の一人であり、カラスは「EMI」の表看板でした。しかし、このレーベルの違いは録音的には大き...
[2019-04-13]・・・プッチーニ:歌劇「マノン・レスコー」 第3幕
50年代のプッチーニの録音と言えば､スカラ座を二分した二人の歌姫、テバルディとカラスの名前を挙げざるを得ません。 テバルディは「Decca」の表看板の一人であり、カラスは「EMI」の表看板でした。しかし、このレーベルの違いは録音的には大き...
[2019-04-12]・・・プッチーニ:歌劇「マノン・レスコー」 第2幕
50年代のプッチーニの録音と言えば､スカラ座を二分した二人の歌姫、テバルディとカラスの名前を挙げざるを得ません。 テバルディは「Decca」の表看板の一人であり、カラスは「EMI」の表看板でした。しかし、このレーベルの違いは録音的には大きな...
[2019-04-11]・・・プッチーニ:歌劇「マノン・レスコー」 第1幕
50年代のプッチーニの録音と言えば､スカラ座を二分した二人の歌姫、テバルディとカラスの名前を挙げざるを得ません。 テバルディは「Decca」の表看板の一人であり、カラスは「EMI」の表看板でした。しかし、このレーベルの違いは録音的には大きな...